① 決定書畫價格的因素有哪些
首先是歷史上書畫作品的名氣，大家耳熟能詳的傳世真品，都是唯一的所以無價之寶，如清明上河圖、孫過庭書譜。
其次是歷史上書畫家的名氣，歷史上著名的書畫家的書畫真品，不夠多卻越來越少，所以珍貴如唐伯虎，祝允明。
第三當代書畫價格是由書畫家的名氣決定的，沒有經過歷史淘汰，這類作品較多。誰的名氣大價格就高，誰的名氣小誰的價格就低。
可能短期內書畫作品價格不一定受質量影響，到長期來看，質量是書畫作品的一個關鍵因素。
② 怎樣鑒定書畫的價值
回答這個問題，首先需要介紹一下藝術品評估的相關知識。你可以去博寶藝術網多了解一下。藝術品具有使用價值和交換價值，使用價值體現為它的藝術價值，這是專業評估師評估的重點，交換價值就是指市場價格，評估師評出藝術價值之後，按照一定程序測算出交換價值，以此定出市場參考價格。一個優秀評估師測算出來的市場參考價格，應該接近或等於正常成交價格。
根據自己評估經歷，我認為同一位書畫家作品之間出現價格差異，主要有以下因素： 首先，書畫作品的價格與作品的大小尺寸有關，同一位書畫家的作品有大有小，在拍賣行、畫廊、書畫店當然售價也就不同。
其二，一個書畫家的作品創作大致要經過幾個時期，即學習期、成長期、成熟期、高峰期和衰退期，學習期的作品一般不被人認可，價值較低；成長期風格尚未形成，技法一般，價值也不高；成熟期風格形成、技法嫻熟，價值較高，成熟期往往也是高峰期，精品和代表作皆出於此。根據專家研究分析，一個藝術家一生中的作品代表作占，精品占，一般作品，應酬之作。近年來的拍賣記錄顯示，應酬之作倉促潦草，即使是名家所作拍買價格也不高，而同一位藝術家的精品的價格往往是其一般作品的十倍乃至數十倍。值得強調的是成熟期不等同晚年時期，一般來說是年紀愈大，技巧愈成熟，但這並不表示晚年的作品更好。這很容易理解，因為藝術家也難免受到社會動盪、家庭波折和個人情緒等多種因素的影響。例如謝稚柳、陸嚴少大家都公認他們的早期作品比晚期的更好。
其三，同一位書畫家的同等作品在不同的地區價格也會不同。例如，同等作品在經濟發達的廣州、上海一般高於鄭州、合肥，而文化非常發達的北京，同等作品的價格則又會高於上海、廣州。還有各地區喜好有所不同，例如，江浙和上海人喜歡海派、浙派、新金陵畫派的東西，他們喜歡收藏吳昌碩、任伯年、陸儼少、黃賓虹、傅抱石、林散之等人的作品，首都和天津人喜歡收藏齊白石、李可染、黃胄等人的東西，廣東、港澳人則喜歡「嶺南畫派」名家的作品。這種地區性的喜好也必然導致同等作品在不同地區價位的差異。 其四，同一件作品在不同的年代，因為人們審美觀念等因素的變化，市場認可的價格往往也大不相同。 其五，題材的不同也會對對作品價格產生影響，如具有時代特色的作品，特別是那些被傳媒多次報道、大眾耳熟能詳的作品，其價格往往不斷看漲。例如，傅抱石的代表作《毛主席詩意冊》以萬人民幣成交（曾創其作品拍賣的最高紀錄）。 其六，書畫作品價格還受到愛好圈子、商業包裝等因素的制約。例如，陳逸飛的畫作充滿著東方情韻，迎合了西方巨富們的「東方情結」，受到西方收藏界的追捧，有了高層次的目標買家，畫價自然也就居高不下。還有一種情況是，同一位藝術家，由於他的家鄉和工作地的作品流傳量較多，其相應的價格也低於其他地區，即所謂物以稀為貴。例如，某位著名畫家的作品，在他的家鄉江蘇價格相對較低。此外，還有個別拍賣行炒作等非正常因素，這里就不細述了。 通過以上分析我們看到，有些因素導致的價格差異是正常的，而有些因素導致的價格差異正是為投資者提供了機會。書畫愛好者購買書畫作品時，一定要保持清醒、理智的頭腦，要不斷地學習和研究書畫藝術的相關知識，了解作品的真正價值即藝術價值。此外，還必須懂得由於書畫家不同的藝術根基，資歷和功力決定了其作品的價值區別。書畫作品的價格在一定程度上是藝術價值的體現，名家的作品，因其知名度和藝術造詣高，其作品市價也遠遠高於一般書畫家。當然，書畫作品是一種特殊的商品，其價值是不能完全由價格來衡量的。也就是說好的作品不一定就能賣得高價，賣得高價的也有平庸之作。如果要把收藏某某書畫家作品作為投資，還應當參考專業評估師對這位書畫家的相關評價。
③ 書畫價位是由什麼標準定位的
你好！
一般來說，確定書畫藝術品的價格，由以下幾方面的因素決定。
1．書畫作品本身的質量
書畫作品本身的質量是決定其價格的主要因素。高質量的書畫作品價格相對較高，低質量的作品價格較低，有的甚至毫無價值。收藏者在通常情況下，首先應當判定它的藝術質量，即根據它在藝術上的優劣程度，將它歸屬於是這位書畫家創作的上品、中品或下品，或者還是中上品、中下品。然後可以根據這幅作品的質量檔次，以中品的價位為基準值進行評估。-如果要將同一位書畫家不同質量的作品進行換算時，通常可按中品的價格為一個計量單位，上品的價格即是其的120％—150％，而精品和發表在本人書畫專集中的作品，其價格則是中品的150％—200％，而中下品和下品則應當分別為中品的70％和50％左右計算為宜。
一件優秀的高質量作品，在未被人們所認知的情況下，雖然價格不高，但卻有著較大的升值潛力；一旦有了知名度，就會升至一定的價格。反之，一件藝術價值不高的作品，市場價格雖會被人為地抬高，但最終仍會回跌到較低的價位，這就是由作品本身的質量所決定的價格。
2．書畫家的知名度
從某種角度講，書畫家的藝術水平和藝術地位集中地表現在社會名望上。所謂名望，指的是名氣，它在字畫中的價值至關重要。名人字畫，名人在先，字畫在後，名頭越大，市場地位越高，市場價格也越高，這好比人們上街買衣服，名牌服裝總要比雜牌來得昂貴。有的書畫家作品非常成熟但是價格不高，有的並不是專業的書畫家，但他的作品卻賣價很高，就是由於其名氣在作怪。在藝術市場上，像張大千、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染等大家，由於他們名氣大、影響大，即使一平方尺畫或是並不代表他們水平的應酬之作也動輒數萬元，而一些小名頭的精品，盡管藝術創作有相當的水準，也難同大家的一般作品價格相比。古往今來確有不少在藝術上有造詣、有獨特風格的畫家，他們生前甘居寂寞，不善交際，在社會上既沒有一官半職，也沒有顯赫的地位，像黃賓虹就屬此類。平心而論，他們的藝術水平確實很高，只因人們對他們不熟悉，從而導致其價位偏低。相反，有的畫家藝術水平並不很高，但其作品照樣在市場上屢屢高價成交。例如徐悲鴻，從藝術上講，徐悲鴻很難同黃賓虹、傅抱石、齊白石、張大千相提並論。但是，徐悲鴻在中國畫壇的特殊地位、特殊影響支撐著其高價的走勢，並與傅抱石、齊白石、張大千並駕齊驅，這恐怕同徐悲鴻名頭大有著直接的關系。還需指出的是，有的名人盡管不是書畫家，但作品照樣在拍賣場上有不俗的表現，如孫中山、蔣介石、梅蘭芳、汪精衛等名人。從中可以看出名頭大小對作品價值的影響。
3．內容與題材
美國經濟學家哥德哈伯認為，藝術的目的就是吸引注意力。從某種意義上講，影響藝術品價格的決定性因素，實際上並不僅僅是藝術品本身所具有的藝術價值以及藝術品的存世數量，而是藝術品所能吸引的注意力。所以，藝術品所涉及的內容和題材之類的因素對藝術品價格起著決定性影響。字畫的內容和題材也是影響其價值的重要因素。
從拍賣場上看，畫的價格要明顯高於書法，這主要是畫的創作要比書法來得復雜，難度也比書法大。在傳統中國畫中，以山水最高，人物次之，花鳥第三。拿張大千和齊白石來講，張大千是一位全能畫家，山水人物、花鳥無所不能、無所不精，在歷年成交的作品中，他的山水畫價格屢創佳績，名列前茅，人物畫次之，花鳥畫第三，其市場作品價格層次相當清楚；齊白石作為一個花鳥大家，其花鳥成就可謂享譽海內外，他的作品在市場中仍然是以山水畫最高，且行情普遍看好，他的《山水》冊頁曾在1995年翰海秋季拍賣會上創下517萬元的紀錄，為齊氏作品的最高價，而他的人物畫價格又比他的花鳥畫價格來得高。
此外，在拍賣場上常常可以看到：兩幅作品盡管內容相同、尺寸大小相近、品相一樣，但是成交的價格卻相當懸殊，這主要是作品受題材的影響。藏家一般對吉祥、高雅、稀有題材會有極大的興趣。吉祥題材大多集中在人物花鳥上，因為許多人物花卉動物的組合具有傳統的比喻象徵含義，如鍾馗、佛像、壽星、牡丹、百合、杜鵑、荔枝、蟠桃等。高雅題材，大多集中於山水上，許多畫家在創作中為抒發自己的情感，寄情於山水，通過山水之樂，擺脫世俗事務的煩惱，怡情養性，因而也頗受藏家的青睞。稀有題材主要指畫家平時很少涉足的題材。一個典型的例子是，在1997年的中國嘉德拍賣會上，齊白石唯一的一幅以「蒼蠅」為題材的書畫作品，雖然尺寸僅為9.7×7cm，但由於其題材特殊而成為全場的焦點，最終拍出19.8萬元的高價，被媒體稱為「最昂貴的一隻蒼蠅」。而對於不同的繪畫題材而言，同一檔次畫家的作品價位應當為：山水畫價格最高，人物畫價格次之，花鳥畫價格再次；若對於同一檔次書法家不同書體的作品價格而言：草書價格最高，行書價格次之，隸書、篆書和楷書的價格再次。此外，還有一種在名家書畫交易中會經常遇見的情況，那就是山水畫大家所畫的花鳥畫和所寫的書法作品如何定價的問題。一般說來，可以按其花鳥畫的價格是山水畫的30％—40％，而其所寫的書法作品又是其花鳥畫的價格30％—40％去估算為宜。
4．書畫作品存世量的多少
一般情況下，存世量稀缺的作品價格較高，反之，存世量較多價格較低。俗話講「物以稀為貴」，像黃賓虹等畫家作品價!格之所以還未到應有價格，與作品存世量過大有著密切的關系。而傅抱石、徐悲鴻、李可染、潘天壽等作品之所以能高價位成交是與其作品少分不開的。特別像李可染有「廢畫三千」之稱。有人統計李可染作品存世量在千幅以內。但有時情況也不盡然。有些書畫家存世作品極少，形不成一定的市場，收藏家也不願購買炒作，價格反而上不去。而有些作品存世量較多的書畫家，你有他有，大家一齊哄抬，價格反而炒上去了。如張大千、齊白石、林散之等一生創作了難以計數的作品，林散之被後人稱之為「林一噸」，可見其作品存世量之大。但是，他們的作品在市場上一直處於最高層次。總的來講，各家作品存世量的多少是影響其價格的一個因素。這一方面說明作品的價值與價格的確定是一件十分復雜的事情，另一方面也說明作品本身質量的高低仍是決定市場的關鍵。如果一位書畫家存世量較多的作品都是質量不高的作品，其市場價格肯定不會很高。但有一種情況是明確的，這就是每一位成就較高的書畫家，其創作題材較為冷僻的作品，其價格較他的其他題材的作品肯定會高得多。
5．欣賞時尚
大家知道，不同的時代、不同的地域往往會崇尚不同的技法和風格，在封建社會，帝王將相的喜好直接影響整個社會時尚。同時，文人雅士在社會上也有較大影響，他們的喜好也有眾多的人追隨迎合。就繪畫而言，有的喜歡山水畫，有的崇尚人物畫，有的偏好寫意繪畫，有的欣賞工細繪畫。比如，自1990年代初大陸藝術品拍賣興起後，市場一度對吳昌碩、朱紀瞻等寫意畫家作品頗為看好，而近幾年來，寫意畫家作品明顯開始走軟。相反，投資者和收藏家開始崇尚工細類的作品，特別是設色、工細而飽滿的作品價位普遍高於水墨粗放而簡略的作品，如1997年蘇富比秋季拍賣會上趙少昂的《輕舟出峽》和《巫峽帆影》分別以7.4750萬港元和20.7萬港幣成交，從中可以看出工細類作品價格明顯高於粗放類作品。
6．年代遠近
一般講，同等名頭，其作品年代越遠，價格越高；年代越近，價格越低。導致這一現象的主要因素是中國畫不易保存，俗話講「紙保一千，絹保八百」。也就是說，紙上作品能保存1000年，絹上的作品能保存800年。尤需指出的是，中國古字畫的價值顯然要高於現代字畫。如元代大名頭趙子昂，他的作品在市場上動輒數百萬、上千萬，1999年他的《歸去來辭卷》在蘇富比拍賣會上以442萬港幣成交，為中國書法第二高價；2000年蘇富比又一次推出了趙的《蘭蕙圖》手卷。盡管該幅作品並不是趙的代表作，但仍受到海內外藏家的追捧，最後以1379.47萬港元拍出。相反，現代大名頭張大千作品的最高價為829萬港幣的《荷花》通景屏。同樣，古代一些小名頭的精品也常常在市場上拍出現代大名頭的價位。如清代焦秉貞的《五瑞圖》在2000年蘇富比香港拍賣會上以169.47萬港元成交；清代樊圻的《山水》在2001年北京翰海拍賣會上以165萬元成交。現代小名頭畫家作品要創下百萬元卻幾乎不可能的，類似這樣的例子還很多。
7．字畫樣式
眾所周知，自古以來在中國名家書畫的市場交易中，都是按尺寸來談論價格的，即通常是以「平方尺」為計價單位的。
例如，清代畫竹大家鄭板橋棄官後在揚州以賣，畫為生時，他就自定過這樣的賣畫潤格：「大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對聯一兩，扇子斗方五錢……畫竹多於買竹錢，紙高六尺價三千。」此外在上個世紀30年代，年屆七十高齡的著名花鳥畫大師齊白石先生在他的畫室中，也曾張貼過如下的一張賣畫潤格：「花卉條幅：2、尺110元，3尺15元，4尺20元；5尺30元，6尺45元，8尺72元；中堂幅加倍，橫幅不畫。冊頁：8寸內每頁6元，1尺內8元；扇面：寬2尺者10元，1尺5寸內8元，小者不畫……」
中國字茴的樣式多種多樣，有立軸、橫幅、鏡片、屏條、手卷、冊頁、對聯、扇面等，其中立軸、橫幅、鏡片、屏條、對聯主要適用於室內的裝飾，手卷、冊頁、扇頁則適用於案頭展玩，而投資者和收藏者出於各種原因，往往各有所好。一般立軸高於橫幅，紙本優於絹本，綾本最下。立軸要在5尺以內，橫披要在5尺以外，手卷以長一丈為合格，越長價格越高。冊頁、屏條為雙數，冊頁以8開才算足數，越多越好，屏條以4面為起碼數，16面為最終數。在市場上，有時同一畫家的兩幅作品效果一樣精到，且品相、技法、題材相同，那麼就要看它們尺寸大小和作品的樣式，尺寸越大，價格越高，反之亦然。字畫一般以冊頁、手卷的價格為最高，屏條次之。如傅抱石的經典之作《麗人行》手卷在1996年中國嘉德秋季拍賣會上以1078萬元成交，創當時傅氏作品最高紀錄。吳湖帆的代表作《如此多嬌圖》12開冊頁在，1997年上海朵雲軒秋季拍賣會上，以214萬元成交，創當時吳氏作品最高紀錄。當然這也不是絕對的，因為書畫家對書畫的樣式各有所擅，有的擅畫巨幅，有的只擅小幅，像張大千就擅畫巨幅，陸儼少擅畫冊頁、手卷，林風眠擅畫鏡片，林傲之擅書立軸，於右任擅書對聯，自然他們的價格也就高。
由此可見，由於中國書畫在形制上的紛呈多樣，「形制」與「平方尺」之間又有著某種行內約定俗成的換算關系，而了解和掌握這種關系之間的換算，對投資購買名家書畫將會有較大的幫助。
8．收藏者的多少和市場承受能力
價值歸根結底是一個屬於人的范疇，它是在人對藝術作品的接受行為中實現的，因此藝術作品的價值問題與作品接受者構人員結構和在社會整體中的比例等等有密切的關系。尤其是當代社會，藝術作為社會中普遍流通的商品，面對的不再是極少數的王公國戚，而是廣大的民眾，因此，在某種意義上說，藝術作品的商品價值主要由大眾的消費趣味決定。一位書畫家創作的作品，其市場承受能力越大，收藏者越多，其價格就會較高，反之，價格必定較低。一個國家，一個地區，經濟繁榮，生活水平較高，書畫作品的需求量相對就會較大，這樣，作品的市場價格就較高。收藏者越多，爭相抬價，其價格肯定上揚。因此，書畫家欲想賣個好價，就必須關注市場，尊重收藏者，力求多創作一些精品佳作。
9．書畫家本身的狀況
一般來說，書畫家在世時，作品的價位不會太高，而一旦過世，其價格肯定上揚。值也有不少書畫家，過世之後價格反而越走越低。
究其原因，除了書畫家創作的高質量作品之多寡外，其價格必然和他本人的社會地位、社會名聲、獲獎情況、社會經歷，以及身體健康程度和年齡的大小有直接的關系。自然，名聲越大，地位越高，獲獎越多，其價格肯定較高。年齡越大，身體健康越差，價格有時也會較高。如有位著名畫家，他即將去世的消息一傳出，畫價竟翻了一番。
總之，確定書畫藝術品價格，一般是憑借過去的經驗和對今後市場發展的預測，綜合考慮上述各種因素，相對准確和較為合理地制定出一個既能反映書畫家自身特點，又能適合市場供需要求的價格，這樣的價格就是市場的價格。
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④ 書畫價格如何進行評估
藝術品收藏者和投資者還要懂得如何評估書畫的價格。因為只有懂得如何評估書畫的價格，收藏東西時才不會花冤枉錢。
書畫的價格一般由以下幾個因素決定:
1.
書畫的藝術水平。例如藝術水平高的齊白石書畫，要比王雪濤書畫的價格貴得多，要高數倍至上百倍。但王雪濤書畫中的精品可能要比齊白石差的作品貴。
2.
書畫的大小和品相。同等藝術水平的書畫作品，大的比小的貴。品相指書畫作品的相貌，書畫作品底子上有殘、缺、破、臟、掉色、塗改、漆、挖補的稱為品相不好。
3.
書畫是否珍稀。高水平書畫藝術家的作品傳世越少越貴，所謂「黃金有價藝無價」就是這個道理。
4.書畫所處的社會狀態。書畫處在經濟繁榮的社會狀態時就高，反之就便宜。收藏者綜合狀態好時就比不好時要價高得多。
5.書畫家的名氣。名氣大者價高，名氣小者價低。
⑤ 裝裱書畫到底有什麼標準的啊價格是按什麼標准收費的
裝裱質量高的字畫成品，應該是平整、柔軟，配綾配色和畫心相得益彰；即使收藏較長時間後，如果沒有人為的水浸水泡，不脫粘，不起泡起皺，不起層。
裝裱合格的字畫成品，能基本保持以上幾點。不足的是，平整但不夠柔軟，捲起收藏時間略長後，發硬，打開很難展平（總是帶卷）。
質量低劣的字畫成品：裝裱完成，即有脫粘、起泡、起皺、崩裂現象，這樣即是不合格品，應揭裱重託。
一般作品按照畫心的寬度（軸、條）計算；超大的，如果六尺以上的，則另外單幅計算（因為大張的很不好托裱上牆，難以操作）。
一般裝裱店，四尺的軸60元左右，六尺的軸100元左右，八尺的300元左右（鏡心），丈二的600元左右（鏡心）。
較高檔裝裱店，四尺的軸120元左右，六尺的軸180元左右，八尺的鏡心600左右，丈二的800~1000元。
高檔的裝裱店就很難說了，每個大城市也就是有數的幾個。就看字畫值當不值當了。一般高檔店對平常的作者四尺的也要200元以上，如果是名人的可就高了。
⑥ 如何評估書法作品價格
倘若只是一張紙一個的大字幾十元平尺是可以的，若是四個大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄經書或者是詩詞，字數在幾百幾千，就是千元平尺，甚至幾千元平尺都是要的。還要看紙張，用如歷搏墨，以及寫得怎樣等等。另外，藝術品價格高低都得市場說了算，有的買高檔的，有的買低檔的。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼裡價格都是不一樣的，但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對便宜一點的，所以不能籠爛蠢統用平方尺來論，只能說渣祥某一張是多少錢一平方尺。潤格也沒有什麼准頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對他的書畫的了解，以及當時的市場的炒作情況而定。一幅字畫，在不同地點、不同時刻、不同的拍賣人手裡，價格都會不一樣。比如，同一個人的書畫有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的，更不是絕對的一個價格。任何個人的評價都只是片面的、個人的觀點。有個性、有特色的、名人的，有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因為某個人現在有職務，或者純粹是炒作才使得書畫價格高；那麼等他退了，或者沒有人炒作了，價格很快會降下來，甚至不值錢。其他任何藝術品均如此。只要是還好，都有收藏價值。這里特別提出的是——潤格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場，還有自己對作品的了解，就像我上面說的。還有仿品和印刷品及行畫都是不值錢的，除了年代久遠同時是名人作品、名人仿品才會值點錢。不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考。一己之見，說得不對請原諒。
⑦ 如何用經濟學來評估字畫的價格
自古以來，字畫收藏價格都是頗受爭議的話題。從畫家手裡以8萬元的價格買到的畫，在市場上立刻出售會縮水一半甚至60%~70﹪;畫廊要求畫家私下的賣價與自己的定價持平，但部分畫家卻以低於畫廊的定價自己賣畫，或者按市場價供貨給畫廊;盡管市場並不完全認可拍賣成交價，卻依然將其視為收藏和投資的參考標准……
一、字畫收藏價值多少錢?誰說的算?
畫作最基本的價值是其本身所具有的文化內涵，包括藝術價值、歷史價值和審美價值，並由其所體現的藝術傳承、歷史變遷和審美體驗。這是藝術的本體價值， 它是通過對藝術創作的研習、對自然美的發現、對藝術理念的鑽研、對傳統文化的汲取以及對表達語言的探索、對相關技藝的磨練而創造出來的。
但是，書畫作品往 往還具有多種附加值，由於它是特殊的、非標准化的商品，所以很難用經濟學原理上的「勞動價值論」來衡量其價格，更由於書畫價值主要體現在虛幻的精神層面， 而非材質的物質層面，因此也很難用成本加利潤的方式來簡單加以判定。
工作的時經常會遇到書畫名家前來咨詢，希望能給自己的作品定價。分析起來，畫家定價大致依據兩點：一是自我評價，因為書畫創作多為個體勞動，只有自己 最了解投入的勞動量;二是比價類推，如同行、同事及同類水準作品在市場中的價格，但這一點往往使藝術家備受打擊，因為在現實中很難實現「同工同酬」，以至很多人要麼堅決不賣畫，不與市場打交道，要麼緊盯目標畫家的畫價，不肯降低，以免傷害自尊。
二、字畫收藏：書畫價格規律
書畫作品的市場價格遵循「物以稀為貴」的原則。眾所周知，在書畫收藏市場上，古代書畫的價格相對最高，其原因就在於古代書畫具有不可再生性，在數百年乃至幾千年的歷史長河中，能夠保存下來的作品已十分稀少。
字畫價格變化往往因人因時而異。總的情況是書畫家去世以後，其作品要比在世價格要高，尤其是愈是名家作品，升值率就愈高。很多名家在世時，雖然作品也很值錢，但畢竟還能再創作，而去世之後，其作品存世量已不能再增加，因而價格上揚是正常現象。
畫價格的變化還與季節性有關。從拍賣市場上書畫作品的成交價來看，一般是春秋兩季價格相對較高，而夏季價格平穩，冬季價格偏低。原因是春秋兩季大型藝術品拍賣會較多，書畫作品的價格往往在投資者的追捧之下達到年內高點。而冬季價格偏低，主要原因是冬季正值年末，客戶少，成交率低。
⑧ 古玩藝術品的市場價格決定因素具體有哪些誰介紹一下
古玩藝術品的價格是古玩藝術品價值的貨幣表現，是由古玩藝術品本身的價值決定的，也就是說，就同一件或同一類古玩藝術品而言，其價值量與價格是成正比的，即價值量大，則價格高，價值量小，則價格低。
同時也必須看到，古玩藝術品的價格還會受到供求關系的影響或制約，古玩藝術品供不應求，則價格高，反之，則價格低。
以上是傳統上意義上關於古玩藝術品價格的一些看法，當然，現而今是經濟社會，藏家們每天接受各種古玩市場信息，經常聽到的無非就是佳士得、蘇富比、保利、嘉德等大型拍賣行的廣告，成交價多少，幾千萬元等等，讓人魂牽夢繞，古玩藝術品收藏家們滿心歡喜以為也能賣出去這些高價格，但有沒有想過，拍賣會上究竟是誰買走了，我們只會聽到神秘買家，究竟有多神秘呢？都說拍賣會水深，普通人還是勸你最好不要碰。
單純就管藝術品價格而言，就沒有價格尺度，一件古玩藝術品分在誰的手上，比如說一件清代乾隆粉彩玉壺春瓶在普通人那裡，誰看了都會懷疑是假貨，或者給你個3000元已經很好，後邊到處鑒定還找你麻煩，但是同樣一件清代乾隆粉彩玉壺春瓶放到馬未都、仇國仕、李鑒宸手中，誰敢說他是假貨呢，因為人家是名人，本身就是富豪級別，這就是名人效應。
一件古玩藝術品不是生活必需品，沒有絕對的剛需，是純粹精神層面的消費需求。如果是與同等價格的生活用品相比較，任何收藏品都是很昂貴的，而它能帶給你精神上的愉悅，和心理上的滿足是人所難以量化的。
目前，大家都在爭話語權，有很多組織成立了「某某古玩藝術品價格公會」、「某某藝術品價格市場交易協會」，其實說到底，都是為了利益。
古玩藝術品價格誰來決定？很難說得清，楊伯達、史樹青當年估價24億元，這24億元從何而來，還不是看出場費給的多少嗎？說到底，一切皆利益。
⑨ 字畫一平尺怎麼計算，是連裝裱一起計算嗎
一平尺字畫就是33.3cm×33.3cm，也就是1108.89平方厘米。在古玩屆，一平尺是字畫專有的尺寸概念，是一平方尺的簡稱，也稱為一尺。在計算的時候，只計算書畫作品本身的尺寸,即俗稱的「畫芯」，外圍的裝裱材料是不計在內的。
裝裱後的書畫作品計算尺寸時是不計算裝裱材料的，只計算書畫作品本身的尺寸，即俗稱的「畫芯」。
對於名人字畫而言，一般以一平尺的價錢作為基準價錢，超過這個尺寸的依此計算，例如，中國美協中國書協會員的作品一般在一平尺1000元以上。
(9)古玩書畫價格怎麼定擴展閱讀
換算：
三尺全開：100 x 55 。
三尺單條：100 x 27。
三尺橫批：100 x 55。
三尺對聯：100 x 27。
三尺斗方：55 x 50。
四尺全開：138 x 69 （ 8平方尺 )。
四尺單條：138 x 34。
四尺橫批：138 x 69。
四尺對聯：138 x 34。
四尺斗方：69 x 68。
四尺三開：69 x 46。
四尺四開：69 x 34。
四尺六開：46 x 34。
四尺八開：35 x 34。
五尺單條：153 x 42。
五尺橫批：153 x 84。
五尺對聯：153 x 42。
五尺斗方：84 x 77。
六尺全開：180 x 97。
六尺對聯：180 x 49。
六尺斗方：97 x 90。
六尺三開：97 x 60。
七尺全開：238 x 129。
八尺全開：248 x 129。
八尺屏：234 x 53。
一丈二尺：367 x 145。
一丈六尺：503 x 193。
一丈八尺：600 x 248。
參考資料來源：網路-一平尺