㈠ 求問書畫家的畫作怎麼定價怎麼樣提高知名度
書畫市場為何會突然升溫
田朝旭認為，書畫市場也較為低迷，但去年以來開始逐漸升溫，今年更是突然加了一把大火。「市場低迷會持續好幾年，但漲起來只需要幾個月時間。」
省美協組聯部主任何虎林告訴筆者，與全國市場相比，陝西書畫市場價格整體偏低，現在開始回暖，名人書畫比以前好賣多了。「一些普通書畫家的作品甚至一次就能賣出幾十張。」
收藏愛好者彭先生認為，決定書畫作品價格的因素，一是作品本身藝術「含金量」較高，價格也高；二是作者的知名度越高，價格越高；三是由市場的供求關系決定，一些已故書畫家的作品因為數量有限，價格必然走高。
還有一種原因是書畫家身份的變化帶動其作品價格水漲船高。田朝旭告訴筆者，「很多書畫家有了一定的社會身份後，作品價格也跟著飆漲。」
一位不願透露姓名的行業內人員告訴筆者，有些作品完全不按市場行情和藝術價值定價，而是按「職位」定價，正職作品一幅3萬，帶個副字就只有2萬了。「我省一些名人在擔任一定的職務後，作品幾年前賣數萬元，現在都在十萬以上。」黃熙月告訴筆者，相比之下，普通書畫家的作品漲幅不是太大。
中國收藏聯盟聚焦中國有一定社會影響力和良好品牌形象的名人和企業作為會員服務群體，整合國內外高端實用的收藏及商業資源，邀請各領域極具代表性的收藏家、企業家、政治家、投資家、銀行家、大學者等深度參與聯盟活動。通過培訓、國內主題沙龍、游學訪問、展覽交易等系列活動，為每一位會員提供商務交流、人脈搭建、資源對接等一站式服務。
㈡ 書畫價位是由什麼標準定位的
你好！
一般來說，確定書畫藝術品的價格，由以下幾方面的因素決定。
1．書畫作品本身的質量
書畫作品本身的質量是決定其價格的主要因素。高質量的書畫作品價格相對較高，低質量的作品價格較低，有的甚至毫無價值。收藏者在通常情況下，首先應當判定它的藝術質量，即根據它在藝術上的優劣程度，將它歸屬於是這位書畫家創作的上品、中品或下品，或者還是中上品、中下品。然後可以根據這幅作品的質量檔次，以中品的價位為基準值進行評估。-如果要將同一位書畫家不同質量的作品進行換算時，通常可按中品的價格為一個計量單位，上品的價格即是其的120％—150％，而精品和發表在本人書畫專集中的作品，其價格則是中品的150％—200％，而中下品和下品則應當分別為中品的70％和50％左右計算為宜。
一件優秀的高質量作品，在未被人們所認知的情況下，雖然價格不高，但卻有著較大的升值潛力；一旦有了知名度，就會升至一定的價格。反之，一件藝術價值不高的作品，市場價格雖會被人為地抬高，但最終仍會回跌到較低的價位，這就是由作品本身的質量所決定的價格。
2．書畫家的知名度
從某種角度講，書畫家的藝術水平和藝術地位集中地表現在社會名望上。所謂名望，指的是名氣，它在字畫中的價值至關重要。名人字畫，名人在先，字畫在後，名頭越大，市場地位越高，市場價格也越高，這好比人們上街買衣服，名牌服裝總要比雜牌來得昂貴。有的書畫家作品非常成熟但是價格不高，有的並不是專業的書畫家，但他的作品卻賣價很高，就是由於其名氣在作怪。在藝術市場上，像張大千、傅抱石、齊白石、徐悲鴻、李可染等大家，由於他們名氣大、影響大，即使一平方尺畫或是並不代表他們水平的應酬之作也動輒數萬元，而一些小名頭的精品，盡管藝術創作有相當的水準，也難同大家的一般作品價格相比。古往今來確有不少在藝術上有造詣、有獨特風格的畫家，他們生前甘居寂寞，不善交際，在社會上既沒有一官半職，也沒有顯赫的地位，像黃賓虹就屬此類。平心而論，他們的藝術水平確實很高，只因人們對他們不熟悉，從而導致其價位偏低。相反，有的畫家藝術水平並不很高，但其作品照樣在市場上屢屢高價成交。例如徐悲鴻，從藝術上講，徐悲鴻很難同黃賓虹、傅抱石、齊白石、張大千相提並論。但是，徐悲鴻在中國畫壇的特殊地位、特殊影響支撐著其高價的走勢，並與傅抱石、齊白石、張大千並駕齊驅，這恐怕同徐悲鴻名頭大有著直接的關系。還需指出的是，有的名人盡管不是書畫家，但作品照樣在拍賣場上有不俗的表現，如孫中山、蔣介石、梅蘭芳、汪精衛等名人。從中可以看出名頭大小對作品價值的影響。
3．內容與題材
美國經濟學家哥德哈伯認為，藝術的目的就是吸引注意力。從某種意義上講，影響藝術品價格的決定性因素，實際上並不僅僅是藝術品本身所具有的藝術價值以及藝術品的存世數量，而是藝術品所能吸引的注意力。所以，藝術品所涉及的內容和題材之類的因素對藝術品價格起著決定性影響。字畫的內容和題材也是影響其價值的重要因素。
從拍賣場上看，畫的價格要明顯高於書法，這主要是畫的創作要比書法來得復雜，難度也比書法大。在傳統中國畫中，以山水最高，人物次之，花鳥第三。拿張大千和齊白石來講，張大千是一位全能畫家，山水人物、花鳥無所不能、無所不精，在歷年成交的作品中，他的山水畫價格屢創佳績，名列前茅，人物畫次之，花鳥畫第三，其市場作品價格層次相當清楚；齊白石作為一個花鳥大家，其花鳥成就可謂享譽海內外，他的作品在市場中仍然是以山水畫最高，且行情普遍看好，他的《山水》冊頁曾在1995年翰海秋季拍賣會上創下517萬元的紀錄，為齊氏作品的最高價，而他的人物畫價格又比他的花鳥畫價格來得高。
此外，在拍賣場上常常可以看到：兩幅作品盡管內容相同、尺寸大小相近、品相一樣，但是成交的價格卻相當懸殊，這主要是作品受題材的影響。藏家一般對吉祥、高雅、稀有題材會有極大的興趣。吉祥題材大多集中在人物花鳥上，因為許多人物花卉動物的組合具有傳統的比喻象徵含義，如鍾馗、佛像、壽星、牡丹、百合、杜鵑、荔枝、蟠桃等。高雅題材，大多集中於山水上，許多畫家在創作中為抒發自己的情感，寄情於山水，通過山水之樂，擺脫世俗事務的煩惱，怡情養性，因而也頗受藏家的青睞。稀有題材主要指畫家平時很少涉足的題材。一個典型的例子是，在1997年的中國嘉德拍賣會上，齊白石唯一的一幅以「蒼蠅」為題材的書畫作品，雖然尺寸僅為9.7×7cm，但由於其題材特殊而成為全場的焦點，最終拍出19.8萬元的高價，被媒體稱為「最昂貴的一隻蒼蠅」。而對於不同的繪畫題材而言，同一檔次畫家的作品價位應當為：山水畫價格最高，人物畫價格次之，花鳥畫價格再次；若對於同一檔次書法家不同書體的作品價格而言：草書價格最高，行書價格次之，隸書、篆書和楷書的價格再次。此外，還有一種在名家書畫交易中會經常遇見的情況，那就是山水畫大家所畫的花鳥畫和所寫的書法作品如何定價的問題。一般說來，可以按其花鳥畫的價格是山水畫的30％—40％，而其所寫的書法作品又是其花鳥畫的價格30％—40％去估算為宜。
4．書畫作品存世量的多少
一般情況下，存世量稀缺的作品價格較高，反之，存世量較多價格較低。俗話講「物以稀為貴」，像黃賓虹等畫家作品價!格之所以還未到應有價格，與作品存世量過大有著密切的關系。而傅抱石、徐悲鴻、李可染、潘天壽等作品之所以能高價位成交是與其作品少分不開的。特別像李可染有「廢畫三千」之稱。有人統計李可染作品存世量在千幅以內。但有時情況也不盡然。有些書畫家存世作品極少，形不成一定的市場，收藏家也不願購買炒作，價格反而上不去。而有些作品存世量較多的書畫家，你有他有，大家一齊哄抬，價格反而炒上去了。如張大千、齊白石、林散之等一生創作了難以計數的作品，林散之被後人稱之為「林一噸」，可見其作品存世量之大。但是，他們的作品在市場上一直處於最高層次。總的來講，各家作品存世量的多少是影響其價格的一個因素。這一方面說明作品的價值與價格的確定是一件十分復雜的事情，另一方面也說明作品本身質量的高低仍是決定市場的關鍵。如果一位書畫家存世量較多的作品都是質量不高的作品，其市場價格肯定不會很高。但有一種情況是明確的，這就是每一位成就較高的書畫家，其創作題材較為冷僻的作品，其價格較他的其他題材的作品肯定會高得多。
5．欣賞時尚
大家知道，不同的時代、不同的地域往往會崇尚不同的技法和風格，在封建社會，帝王將相的喜好直接影響整個社會時尚。同時，文人雅士在社會上也有較大影響，他們的喜好也有眾多的人追隨迎合。就繪畫而言，有的喜歡山水畫，有的崇尚人物畫，有的偏好寫意繪畫，有的欣賞工細繪畫。比如，自1990年代初大陸藝術品拍賣興起後，市場一度對吳昌碩、朱紀瞻等寫意畫家作品頗為看好，而近幾年來，寫意畫家作品明顯開始走軟。相反，投資者和收藏家開始崇尚工細類的作品，特別是設色、工細而飽滿的作品價位普遍高於水墨粗放而簡略的作品，如1997年蘇富比秋季拍賣會上趙少昂的《輕舟出峽》和《巫峽帆影》分別以7.4750萬港元和20.7萬港幣成交，從中可以看出工細類作品價格明顯高於粗放類作品。
6．年代遠近
一般講，同等名頭，其作品年代越遠，價格越高；年代越近，價格越低。導致這一現象的主要因素是中國畫不易保存，俗話講「紙保一千，絹保八百」。也就是說，紙上作品能保存1000年，絹上的作品能保存800年。尤需指出的是，中國古字畫的價值顯然要高於現代字畫。如元代大名頭趙子昂，他的作品在市場上動輒數百萬、上千萬，1999年他的《歸去來辭卷》在蘇富比拍賣會上以442萬港幣成交，為中國書法第二高價；2000年蘇富比又一次推出了趙的《蘭蕙圖》手卷。盡管該幅作品並不是趙的代表作，但仍受到海內外藏家的追捧，最後以1379.47萬港元拍出。相反，現代大名頭張大千作品的最高價為829萬港幣的《荷花》通景屏。同樣，古代一些小名頭的精品也常常在市場上拍出現代大名頭的價位。如清代焦秉貞的《五瑞圖》在2000年蘇富比香港拍賣會上以169.47萬港元成交；清代樊圻的《山水》在2001年北京翰海拍賣會上以165萬元成交。現代小名頭畫家作品要創下百萬元卻幾乎不可能的，類似這樣的例子還很多。
7．字畫樣式
眾所周知，自古以來在中國名家書畫的市場交易中，都是按尺寸來談論價格的，即通常是以「平方尺」為計價單位的。
例如，清代畫竹大家鄭板橋棄官後在揚州以賣，畫為生時，他就自定過這樣的賣畫潤格：「大幅六兩，中幅四兩，小幅二兩，條幅對聯一兩，扇子斗方五錢……畫竹多於買竹錢，紙高六尺價三千。」此外在上個世紀30年代，年屆七十高齡的著名花鳥畫大師齊白石先生在他的畫室中，也曾張貼過如下的一張賣畫潤格：「花卉條幅：2、尺110元，3尺15元，4尺20元；5尺30元，6尺45元，8尺72元；中堂幅加倍，橫幅不畫。冊頁：8寸內每頁6元，1尺內8元；扇面：寬2尺者10元，1尺5寸內8元，小者不畫……」
中國字茴的樣式多種多樣，有立軸、橫幅、鏡片、屏條、手卷、冊頁、對聯、扇面等，其中立軸、橫幅、鏡片、屏條、對聯主要適用於室內的裝飾，手卷、冊頁、扇頁則適用於案頭展玩，而投資者和收藏者出於各種原因，往往各有所好。一般立軸高於橫幅，紙本優於絹本，綾本最下。立軸要在5尺以內，橫披要在5尺以外，手卷以長一丈為合格，越長價格越高。冊頁、屏條為雙數，冊頁以8開才算足數，越多越好，屏條以4面為起碼數，16面為最終數。在市場上，有時同一畫家的兩幅作品效果一樣精到，且品相、技法、題材相同，那麼就要看它們尺寸大小和作品的樣式，尺寸越大，價格越高，反之亦然。字畫一般以冊頁、手卷的價格為最高，屏條次之。如傅抱石的經典之作《麗人行》手卷在1996年中國嘉德秋季拍賣會上以1078萬元成交，創當時傅氏作品最高紀錄。吳湖帆的代表作《如此多嬌圖》12開冊頁在，1997年上海朵雲軒秋季拍賣會上，以214萬元成交，創當時吳氏作品最高紀錄。當然這也不是絕對的，因為書畫家對書畫的樣式各有所擅，有的擅畫巨幅，有的只擅小幅，像張大千就擅畫巨幅，陸儼少擅畫冊頁、手卷，林風眠擅畫鏡片，林傲之擅書立軸，於右任擅書對聯，自然他們的價格也就高。
由此可見，由於中國書畫在形制上的紛呈多樣，「形制」與「平方尺」之間又有著某種行內約定俗成的換算關系，而了解和掌握這種關系之間的換算，對投資購買名家書畫將會有較大的幫助。
8．收藏者的多少和市場承受能力
價值歸根結底是一個屬於人的范疇，它是在人對藝術作品的接受行為中實現的，因此藝術作品的價值問題與作品接受者構人員結構和在社會整體中的比例等等有密切的關系。尤其是當代社會，藝術作為社會中普遍流通的商品，面對的不再是極少數的王公國戚，而是廣大的民眾，因此，在某種意義上說，藝術作品的商品價值主要由大眾的消費趣味決定。一位書畫家創作的作品，其市場承受能力越大，收藏者越多，其價格就會較高，反之，價格必定較低。一個國家，一個地區，經濟繁榮，生活水平較高，書畫作品的需求量相對就會較大，這樣，作品的市場價格就較高。收藏者越多，爭相抬價，其價格肯定上揚。因此，書畫家欲想賣個好價，就必須關注市場，尊重收藏者，力求多創作一些精品佳作。
9．書畫家本身的狀況
一般來說，書畫家在世時，作品的價位不會太高，而一旦過世，其價格肯定上揚。值也有不少書畫家，過世之後價格反而越走越低。
究其原因，除了書畫家創作的高質量作品之多寡外，其價格必然和他本人的社會地位、社會名聲、獲獎情況、社會經歷，以及身體健康程度和年齡的大小有直接的關系。自然，名聲越大，地位越高，獲獎越多，其價格肯定較高。年齡越大，身體健康越差，價格有時也會較高。如有位著名畫家，他即將去世的消息一傳出，畫價竟翻了一番。
總之，確定書畫藝術品價格，一般是憑借過去的經驗和對今後市場發展的預測，綜合考慮上述各種因素，相對准確和較為合理地制定出一個既能反映書畫家自身特點，又能適合市場供需要求的價格，這樣的價格就是市場的價格。
還有什麼不懂得可以加我好友、
㈢ 決定書畫價格的因素有哪些
首先是歷史上書畫作品的名氣，大家耳熟能詳的傳世真品，都是唯一的所以無價之寶，如清明上河圖、孫過庭書譜。
其次是歷史上書畫家的名氣，歷史上著名的書畫家的書畫真品，不夠多卻越來越少，所以珍貴如唐伯虎，祝允明。
第三當代書畫價格是由書畫家的名氣決定的，沒有經過歷史淘汰，這類作品較多。誰的名氣大價格就高，誰的名氣小誰的價格就低。
可能短期內書畫作品價格不一定受質量影響，到長期來看，質量是書畫作品的一個關鍵因素。
㈣ 一幅畫作的價錢越高，就證明畫作品質越好嗎有何依據
一幅畫作的價錢越高，就證明畫作品質越好嗎？有何依據？
三，畫作賣價跟人為炒作商業運作有著很大的關系。最典型的就是現在比較流行的所謂「名人書畫」了。名人者，非專業畫家也。其畫畫只是一種「雅好」，其畫作大多也談不上「品質」，但是卻能賣出上百萬幾百萬的大價錢。為什麼？因為買其畫的人不是沖著其畫而是沖著其名來的，「醉翁之意不在酒」，再加上有些人的炒作，推波助瀾，把畫價抬了上去。其實，讓賣敏與畫作的品質沒有半毛錢關系。
所以，不能說一幅畫作價錢越高，就證明畫作品質越好。
㈤ 什麼因素會影響收藏書畫作品的價格
一、作品的藝術價值
書畫作品的藝術價值是決定其價格的主要因素，藝術價值較高的書畫作品，其價格必然不菲。當然，藝術價值較低的作品，其價格不會太高。即便是購買名家鍵信衡作品，首先看的依然是其作品的藝術價值。因為，書畫藝術品的創作是個非常艱辛的過程，在具有扎實的水墨功底、良好的狀態以及深厚的文化底蘊時，才可能創作出藝術價值高的作品。若創作時心境浮躁是很難出好的作品。無論何人其作品皆可分出上、中、下三個等級。
吳泥墨《般若波羅蜜多心經》
二、書畫家名氣、地位
通常情況下書畫家的名氣和地位，是其藝術水平和藝術地位的集中體現，是社會對其藝術修養的一種認可。書畫收藏家喜愛收藏名家字畫，是因為此中存在名人效應，就好比電影明星做的產品廣告，會受到人們的追捧。名人字畫亦是如此，名人在前字畫在後，所以市場地位越高，名氣越大，其作品的市場就越好，價格自然就越高，這就是名氣地位對作品價格的影響。
三、名家書畫作品的數量
俗語有雲：「物以稀為貴」，為什麼古代及去世名家作品價格不斷上漲，古代名家作品保存下來的極少，近現代名家去世後其作品價格不斷上漲，皆因供不應求，其價格自然上漲。
四、書畫題材、內容及寓意
書畫題材及寓意的不同直接影響其銷量，寓意吉祥、高雅題材的書畫素來為收藏者所青睞。對於同一種類的書畫，寓意吉祥或高雅的書畫價格較高，同一畫家作品題材不同，其價格亦有較大差異。
許麟廬《鮭魚》
五、地域因素
地區的整體文化審美，對書畫的價格影響亦是很大。同一名家的書畫作品，在經濟較發達，文化水平較高的地區，其作品價格較高。相反，其作品價格相對較低。並且地域審美觀念的不同，直接影響畫家的銷量及價格。如南北差異，北方人通常較喜歡北方畫家的作品，南方人多喜歡「嶺南畫派」的作品。這就是地域審美對畫家作品價格的影響。
六、人為炒作
我國書畫藝術品市場尚不成熟，當代書畫名家存在人為炒作的現象，導致書畫家的書畫作品價格不穩定。有些人在利益的驅使下，不擇手段包稿做裝、炒作某畫家的作品，使其價格快速增長，這種現象在畫廊及拍賣行並不少見。這類畫家的作品價格，並不能真正反應其藝術價值的高低，其作品經不起時間的考驗。
七、作品種類
書畫分山水、花鳥、人物三大類，通常情況下山水畫的價格高於人坦瞎物畫，人物畫高於花鳥畫。
㈥ 書畫價格如何進行評估
藝術品收藏者和投資者還要懂得如何評估書畫的價格。因為只有懂得如何評估書畫的價格，收藏東西時才不會花冤枉錢。
書畫的價格一般由以下幾個因素決定：
1. 書畫的藝術水平。例如藝術水平高的齊白石書畫，要比王雪濤書畫的價格貴得多，要高數倍至上百倍。但王雪濤書畫中的精品可能要比齊白石差的作品貴。
2. 書畫的大小和品相。同等藝術水平的書畫作品，大的比小的貴。品相指書畫作品的相貌，書畫作品底子上有殘、缺、破、臟、掉色、塗改、漆、挖補的稱為品相不好。
3. 書畫是否珍稀。高水平書畫藝術家的作品傳世越少越貴，所謂「黃金有價藝無價」就是這個道理。
4.書畫所處的社會狀態。書畫處在經濟繁榮的社會狀態時就高，反之就便宜。收藏者綜合狀態好時就比不好時要價高得多。
5.書畫家的名氣。名氣大者價高，名氣小者價低。