黃含昌的油畫什麼價格

Ⅰ 黃含昌的丹青人生

記憶中的藝術人生
——和陳丹青相處的日子
（陳丹青是極具才華的劃時代的現實主義經典畫家，著名油畫家）
一九七四年五月，江西省文化組負責人王兆榮老師調我和著名畫家陳丹青、施紹辰等一起上井岡山搞創作。兩個月後，完成了我的國畫任務《送航》，緊接著我又構圖了一張油畫《咱駛長虹跨大江》。當時，陳丹青看了草圖和素描稿之後，提出合作，我當即表示同意並歡迎，這是我人生千載難逢的學習好機會，求之不得。經過相互努力，於同年十月一日在江西展覽館展出。記得就在開館的數天後，這幅畫突然被盜了，而且是刀片割走的，其畫框還掛在位置上，這是在江西展覽館史上從未發生過的案子。第二天陳丹青和我卻成了南昌市大街小巷議論的話題了，同仁們都風趣地說我倆是大畫家，說此油畫之所以被盜，是因為畫得大逼真了，把火車畫跑了，把人畫走了，把裝的貨物畫飛了、看不見了等等，說得大神奇了。這幅畫真正反映了那個時代非凡的歷史進程，塑造出建設者前進的目光穿越，不是停留，而是出發。
第二天，時任省美協主席吳齊召開了會議，通知丹青和我再畫一張《咱駛長虹跨大江》（見圖一）在此展覽，並說還可以參加選送國內美術大展。我倆很快又完成了這張油畫創作，就這樣留下了我們永遠的紀念，成為了我們共同合作的見證。每當細賞此幅畫，記憶猶新，當年他與我奮力提筆留下的美好情景歷歷在目，這不僅凝聚著我們深厚的感情，更融成了二顆友誼的心聲！幾十年如一日，始終陪伴著我走過每一個春夏秋冬。
歲月的年輪來回輪轉，轉眼進入了二十一世紀，雖然人入古稀，卻常常在不經意間審視我的繪畫生涯，昔日朋友陳丹青當年繪畫的神態總會情不自禁的映入眼簾：他是那麼執著、那麼用心！我們曾積極地討論藝術的話題，炎熱的三伏天，為研究國外藝術，我們的身影常出現在四大火都之一的「南昌八一廣場」。如俄羅斯列賓和安·依凡諾夫等多名畫家的作品，特別是他對西方繪畫，包括法國十九世紀巴比松派、學院派、早期印象派、野獸派等特點，進行時間和空間的點評和中國畫的聯系，如何與中國油畫結合起來探索一條發展路子的論點。他說：「畫之前要熟悉物體結構動態和精、氣、神、韻、蘊；圖畫要按傳統的布白，以白當墨來處理色彩；要講究藝術的整體光源、與明暗色彩調的諧合；深入時要刻畫人物的內心世界和第二世界；調整時要反復對比，恰到好處的修改。」如我拜讀莫朴、黎冰鴻老師為題材的《南昌起義》後，我根據時任江西省委書記白棟才先生的指示將周總理的左手緊握拳頭高舉宣誓，右手插腰，組織領導人物發動革命起義。隊伍中安排了有代表性的廣大工農群眾、知識分子同心協力幹革命，展開紅旗，打響了起義第一槍，重新畫了《南昌起義》（見圖二）。
與他相處的那些日子裡，我們同吃同住同畫。為了創作，有時候熬到深更半夜，我受益匪淺，尤其能熟練的把握寫實能力和寫生之前的讀人、讀物的深刻理解，他天才般地運用了繪畫的效率、質量和速度，比一般畫家要快一倍。如畫煙、霧、雲、氣等，他用中國畫潑墨的手法，其速度之快、效果之好，就像公孫大娘舞劍，一揮而就。從無形到有形的立體空間深入奇妙之境，視覺中的幾個調子栩栩如生，這就是他獨到之處的筆法精髓。平時整個生活空間就是課堂，他幽默地說睜開眼睛就是觀察讀畫過程的畫框，就是寫生；手放在袋子里閑而不閑，就是觸覺畫畫，等於默寫。他是多麼自然的會利用時間，所以他能熟練、快速、准確、成功的把握藝術。去 年我畫《雄風》（見圖三），我就根據他說的有些題材畫畫不成直線就畫曲線，兩線共存，我就按他的思維把來自世界各國不同民族、不同膚色、不同文化、不同水土、不同語言、不同思想、不同動作統一到一個目標的構想來構圖的，其動作按直線和曲線的辦法，安排陰陽對立、統一變通無常的展現出既矛盾又相互轉化的、綜合復雜的、千姿百態的、體育運動的組合作品來，這就是直線和曲線合一的畫法。他畫直線，和別人不一樣，他是一上一下用拉鋸式線條畫線，而且很特別，直得像把尺一樣。
我時常回憶他那面孔，是何等的可親可愛！時常從他那極具才華言談中隱藏了很多的知識源泉和人生哲理。他常說：「要提醒自己不要跌倒自己曾經跌倒過的同樣的地方」這句話，一直都激勵著我，影響著我。至今我還珍藏著陳丹青幾十年前的來信及其父母、兄弟、朋友的來信，還有他母親當年送給我的那幅74年3月陳丹青的自畫像（見圖四），並說「這是作為你和丹青兄弟情誼的紀念，希望你們永遠是兄弟，永遠在一起。」

Ⅱ 黃含昌人物簡介

黃含昌，字乾之，湖南書畫世家之子，1941年出生於湖南。曾任江西美術學院副院長、教授，並擔任中國書畫家協會顧問。他開創了《易經》書畫藝術，是將《易經》書畫推向西方的第一人。黃含昌以"絕活"雙鉤平面字、單鉤立體字、測吉題匾、《易經》防偽的中西藝術簽名設計聞名。自幼隨祖父研習草書規律，受康莊先生啟發，領悟藝術觀點，整理歷代名家碑貼，主張易識、易寫、准確、美麗的藝術創作原則。其作品多次入編書畫大賽優秀作品集，被海內外收藏。作品《漢字與書法》、《章法淺談》被高校、美院、教學單位等採用。

黃含昌在文化、佛門、道院等名山大川題匾、書聯，並策劃了多處文化博覽城。五、六十年代，應文化、佛門、道院之邀，題寫名山大川的題匾、書聯。五十年代，應邀為文化、佛門、道院等名山大川題匾、書聯，並策劃了雲峰山、天龍山、龍潭寺、興隆古觀等文化博覽城。其作品在大型藝術展覽會、商品展銷會及賽事活動中展出。

在浙江美院學習期間，黃含昌受徐君萱教授影響，大膽創作了《毛主席和火車司機》、《安源的曙光》等作品，受到鐵道部的表揚。1966年，他出版畫作《不盡棟梁出山來》，並在鐵道報上發表，隨後在原油畫雕塑創作室陳逸飛先生的指導下，將畫作改製成油畫。1974年，與施紹辰、陳丹青、王兆榮等在井岡山國畫、油畫創作組同室創作，作品獲得高度評價。國畫《送航》、油畫《長虹跨大江》在展覽中展出，受到國務院文化組領導的表揚。1976年，以《南昌起義》為題材創作的同名作品，受到原江西省省委書記白棟材的表揚。近十年來，黃含昌創作的多幅國畫、油畫作品先後在國家級藝術館展出和刊登，多次獲得全國書畫大賽的金獎和特別金獎，榮獲「中國當代書畫名家」、「二十一世紀著名書畫家」、「中國傑出藝術工作者」等榮譽。

黃含昌，名黃山，字乾之，號耕夫，男，漢族，1941年生於湖南書畫世家。歷任江西美術學院副院長、教授、中國書畫家協會顧問，《易經》書畫創始作家、把《易經》書畫推向西方世界的第一人。人稱「絕活」的雙鉤平面字、單鉤立體字、測吉題匾、《易經》防偽的中西藝術簽名設計家。