Ⅰ 畫水墨畫一般需要些什麼工具
筆墨紙硯,沒有硯台可以用白色的盤子代替,紙要用生宣,墨用一得閣或中華的
Ⅱ 畫這種水墨畫。。要備齊那些工具
國畫顏料，墨（最好買純一些的，不要買要自己磨的那一種，寫書法的也最好不要）
羊，狼毫筆大中小號各三支（初學者應該夠了）
紙的話，生宣就行。
另外，還有筆洗（水桶也行），廢宣紙（抹布也可，吸水用）
盤子（多幾個，不要一格一格的，顏色也不能都放在一起）
石制印章
其實這張畫也應該是初學者畫的，
用筆差，水墨還行，而且看印章就知道，不是專用章。
Ⅲ 畫中國畫需要哪些工具
一、宣紙:
分生宣與熟宣,熟宣加了礬水,不容易受水，適宜畫工筆畫；生宣容易受水，適宜寫意派的中國畫。
二、毛筆：
分狼毫和羊毫，羊毫質地較軟，狼毫較硬。必備大、中、小號。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易於凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。
三、國畫顏料：
我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。
傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強
四、墨汁,硯台,洗盤，調色盤:
墨汁是不可少的,較好的墨汁例如一得閣墨汁,芳香,書寫便利,不會發臭。洗盤也可以用其他盛水的物體代替。 硯台我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯台。
一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。
五、氈子:
墊在紙張下畫起來更干凈。
Ⅳ 國畫 工具 有哪些
1筆：毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易於凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。
2 墨：油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。
3紙：又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細致的描繪，可反復渲染上色，適於畫青綠重彩的工筆山水。生宣紙是沒有經過礬水加工的，特點是吸水性和滲水性強，遇水即化開，易產生豐富的墨韻變化，能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術效果，多用於寫意山水畫。
4 硯：一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水
5 顏料、調色（儲色）工具、貯水盂（盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制的較佳）、薄毯.................
以上都是必須的
Ⅳ 國畫的工具有哪些
筆 毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易於凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。畫山水各種型號都要准備一點，一般「小山水」小狼毫、「大山水」大狼毫各備一支，羊毫筆」小白雲」、「大白雲」各備一支，再有一支更大的羊毫「斗筆」就可以了。新筆筆鋒多尖銳，只適於畫細線，皴、擦、點擢用舊筆效果更好。有的畫家喜歡用禿筆作畫，所畫的點、線別有蒼勁樸拙之美。
制筆和選筆有四個標准，即「尖、齊、圓、健」四德，「 尖是筆鋒合攏後順暢而尖，尖則點劃不失其鋒，「齊是鋒毫齊平，齊則易於變化，「圓是筆毫本身圓整，圓則書寫時圓勁不分叉，「健是筆毫具有適度的彈性，健則堅固耐用。中國的毛筆不同於西洋的油畫筆，中國毛筆是圓錐狀，油畫筆是扁平的刷子，近似我國排筆。筆的性質決定於製作的技術與所採用的比毫種類，供作畫用的毛筆大致可分為硬毫、軟毫及介於兩者之間的兼毫三大類。硬毫筆主要用狼毫（黃鼠狼 的尾尖毛製成），以有用貂、鼠、馬、鹿、兔毛製成，硬毫的筆性剛健，適合畫線條，常見的「蘭竹」、「小精工」、「小 紅毛」、「葉筋
筆」、「衣紋筆」、「書畫筆」等，日本筆有 「山馬筆」、「面相筆」、「勾勒筆」等。 軟毛筆主要用羊毛製成，也有用鳥類羽毛製造的，性質柔軟，含水性強，適合作大面的渲染用，常見的軟毫有「大鶴頸 」、「白圭筆」、「染筆」、「大鵝」、「純羊毫提筆」、等 ，日本筆則有「彩色筆」、「隈取筆」等。 兼毫筆是用羊毫與狼毫（或兔毫）相配製成，性質在剛柔之間，如「七紫三羊」、「白雲筆」、「純紫尖毫」，日本筆有「則妙」、「玉蘭」、「長流」等.
好的毛筆都有一些共同的特點：圓、齊、尖、健，使用起來才能運轉自如。畫筆用後應及時清洗干凈，避免墨汁干結損壞筆毫。
墨 常用制墨原料有油煙、松煙兩種，製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。挑選墨首先看其色，墨色發紫光的最好，黑色次之，青色又次之，呈灰色的劣墨不能用；然後聽其音，好墨扣擊時其聲音清響，研磨時聲音細膩，劣質的墨聲音重滯，研磨時有粗糙響聲。磨墨要用清水，用力均勻，按順時針方向轉慢磨，直到墨汁稠濃為止。作畫用墨要新鮮現磨，存放過久的墨稱為宿墨，宿墨中有濃縮後的渣滓，用不好有臟黯之 。現在北京、天津等地生產的書畫墨汁（如一得閣），使用方便，已為許多書畫家所用，但墨汁中膠重，最好略加清水，再用墨錠研勻使用。墨色更佳。
紙 中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。宣紙又分為生宣、熟宣和半生熟宣。熟宣紙是用礬水加工制過的，水墨不易滲透，遇水不化開，但和其它紙張的效果也不一樣；可作整細致的描繪，可反復渲染上色，適於畫青綠重彩的工筆山水。生宣紙是沒有經過礬水加工的，特點是吸水性和滲水性強，遇水即化開，易產生豐富的墨韻變化，能收到水暈墨章、渾厚化滋的藝術效果，多用於寫意山水畫。熟宣用畫容易掌握，但也容易產生光滑板滯的毛病；生宣作畫雖多墨趣，但滲透迅速，不易掌握。故畫山水一般喜歡用半生半熟宣紙。半生熟宣紙遇水慢慢化開，既有墨韻變化，又不過分滲透，皴、擦、點、染都易掌握，可以表現豐富的筆情墨趣。可以代替宣紙作畫的紙還有東北的高麗紙、四川的夾江宣紙、江西的六吉紙等等，其性能接近於半生半熟的宣紙。
硯 硯台我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯台。一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。硯的優劣，對墨色有很大的影響、最理想的是廣東肇慶出產的端溪硯，或安徽的硯，都是石堅致細潤，發墨快，墨也磨 的細，且能貯墨甚久不易乾，但良質的硯價格昂貴，本省二水 出產得螺溪石硯品質亦佳，但不宜選購樹脂加石粉灌出來的塑 膠品 選擇硯台雖然以石質細潤為佳，但過於光滑（如台灣大理 石硯），亦不容易發墨。硯台的形狀也有多種款式，以墨海一 型最便利，儲墨多，使用後可蓋上蓋子，以免墨水乾涸。經過 一段時間後，殘墨積的太多，應先用水浸泡，再洗除墨垢，保持硯台清潔。
顏料
我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水 墨畫盛行以來，在文人標 淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作 多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。傳統的顏料兩大類。
礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有 ：
（一）石綠：通常呈粉未狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可 分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次 漸細漸淡。
（二）石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應多 染幾次才好。
（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有 製成墨狀，朱京不宜調石青、石綠使用。
（四）朱膘：（朱標）是將朱京研細，兌入清膠水中，浮在上 面成橙色的部分。
（五）赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產，呈淺棕色，目前赭 石大多精製成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。
（六）白粉: 可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數種，蛤粉從海中的 文蛤殼加工研細而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧 水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中 常用，亦歷久不變色。植物性顏料，透明色薄，沒有覆 蓋性能，
常用的植物性顏料有：
（七）花青：用蓼藍或大藍的葉子製成藍淀，再提煉出來的青 色顏料，用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。
（八）藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠 質的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。
（九）胭脂（ 脂）：用紅藍花、茜草、紫梗三種植物製成的 暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現象， 目前多以西洋紅取代。 目前的中國顏料商品，多將顏料研漂或處理後再出售，大 致可分為已加膠和未加膠兩種形式； 已加膠 ( 如花青、赭石 、朱膘等 ) 製成塊狀存於小杯中或製成小片狀， 裝成一小包 ，這類顏料沾水後隨時可用較方便，但以「輕膠」者較佳，未 加膠者 ( 如石綠、石青、白粉、硃砂等 ) 多呈粉末狀，需調 和膠水才能使用，較為麻煩。近年來代用顏料漸多，用品質較 佳的罐裝廣告顏料或水彩顏料 ( 牙膏狀 ) 替代，日本也生產 盒式簡便顏料，每種顏色都調好膠水，製成等大的長方塊、整 齊的排列於盒中，適合學生使用，但色彩比較鮮艷，品質尚待改進。
其它工具 除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需准備相關的用具：
（一）調色（儲色）工具：以白色的瓷器製品較佳，調色或調 墨應准備小碟子數個，除色以梅花盤及層碟較理想，不 同的顏料應該分開儲放。
（二）貯水盂：盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制 的較佳。
（三）薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後 畫面也不易被筆將紙擦壞。
（四）膠和礬：上石青、石綠、硃砂等重色時為防止顏色脫落 ，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的 液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。
（五）乳缽：粉狀顏料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置於燒杯 中\飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮、裁紙的裁刀、 起稿的炭條、吸水的棉質廢布（或廢紙）、以及鈐印用 的印泥、印章等皆可酌情備置。&;ieshu.com
Ⅵ 水墨畫的主要繪畫工具有什麼
水墨畫的主要繪畫工具有宣紙和墨，當然少不了毛筆，取巧的人會用到噴壺，也有把清水含在嘴裡噴的，以做出水淋淋、霧蒙蒙的效果。
Ⅶ 畫國畫需要哪些工具
1、筆。毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易於凝重厚實，毛筆又分為小、中、大等型號。
2、墨。常用制墨原料有油煙、松煙兩種，製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。
3、紙。中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。
4、硯。一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。
5、顏料。我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作 多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。
傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料。
6、調色工具：以白色的瓷器製品較佳，調色或調 墨應准備小碟子數個，除色以梅花盤及層碟較理想，不 同的顏料應該分開儲放。
7、貯水盂：盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制 的較佳。
8、薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後 畫面也不易被筆將紙擦壞。
9、膠和礬：上石青、石綠、硃砂等重色時為防止顏色脫落 ，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的 液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。
10、乳缽：粉狀顏料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置於燒杯中。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮、裁紙的裁刀、 起稿的炭條、吸水的棉質廢布、以及鈐印用 的印泥、印章等皆可酌情備置。
(7)水墨畫工具有哪些擴展閱讀：
國畫分類：
國畫在世界美術領域中自成體系，按其題材和表現對象大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科。
按表現方法有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，設色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。
主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表現手法，來描繪物象與經營位置。
取景布局，視野寬廣，不拘泥於焦點透視；按表現形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統的裝裱工藝裝潢之。按其使用材料和表現方法，又可細分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等
中國畫的畫幅形式較為多樣，橫向展開的有長卷、橫披，縱向展開的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊頁等。
參考資料：
網路--國畫
Ⅷ 畫畫：水墨畫的工具有哪些
筆
筆有硬毫、軟毫以及介乎兩者之間的兼毫三大類。硬毫筆主要用狼毫製成，也有用獾、貂、鼠的毛或豬鬃做的筆，性剛，勁健。常用的有「小紅毛」、「衣紋筆」
「葉筋筆」、「書畫筆」（大、中、小）、「蘭竹」（大、中、小），以及大的
「狼毫提筆」等。軟毫筆主要用羊毫製成，也有用鳥類羽毛製造的，性質柔軟，有大小、長短各種型號。兼毫筆是用羊毫與狼毫相配，或羊毫與兔毫相配製成，性質在剛柔之間，屬中性。如大、中、小號的「白雲筆」，「七紫三羊」、「五紫五羊」等都是常用的兼毫筆。
學畫用筆不要太講究，初學時也不一定全部齊備，最初有大中小幾枝就可以了。要從難要求，這對基本功的訓練大有好處。待畫熟練了，在進行創作時，可以多准備一些筆，選用好筆。
每次作完畫，一定要用清水把毛筆清洗干凈，防止宿墨和余色滯留筆根，破壞筆的性能。洗筆不要用開水，因為開水會使筆毛變硬、變脆。一般保存筆的方法是洗凈之後放在筆筒里，也可以把筆吊掛起來。外出作畫時可以買個細竹絲編成的小簾子，叫筆簾，把筆卷在筆簾里，攜帶很方便，能保護筆毛不受損害：
墨
墨有「油煙」與「松煙」兩種。作畫用的是油煙墨。所謂油煙墨是用桐油燒出的煙子製成的。松煙墨是用松枝燒煙制的墨。油煙墨色有光澤，宜於作畫，松煙墨黑而無光澤，宜於書寫，作畫不常用。偶然用松煙墨來畫蝴蝶，或作為墨紫色的底色。例如畫墨紫牡丹，須先用松煙墨打底子。一般市場上出售的墨汁不能用，但近幾年北京、上海、天津特製的書畫墨汁可以用。只是畫工筆畫時，最好還是用墨自己研磨比較好。
磨墨應該用清水，磨時宜重按輕推，不可太快。磨研的圈子要大一些。每次用水不可太多，多則墨浸水中容易軟化，如果需要多墨，可以把磨好的墨汁倒在另一個碗里存放，再加清水再磨）多磨幾次。
墨錠研後一定要把墨口拭乾，防止干碎。墨錠不宜暴曬或受潮，最好用紙將墨包裹一層，再塗一層蠟，能防止斷裂，又免於污手。
紙
中國畫古代多數用絹作畫，大約在元代以後逐漸選用宣紙，現在有些工筆畫仍用絹。我國宣紙大約自唐代就開始生產，因為以安徽省宣城製做的宣紙最有名，所以稱為宣紙。
宣紙的吸水性很強，容易滲化，用水稍多容易洇。初學者有人誤以為這是宣紙的缺點，其實，當掌握了它的特性，畫出來的畫墨色濃淡參差，富有變化，正是發揮中國畫的特有表現力的重要因素，許多筆墨技法就是靠宣紙的特性來體現的。常用的宣紙有：凈皮、料半、棉連等。好的宣紙要具備以下幾個特點：一是定筆，就是畫上去筆觸之間留有筆痕；二是發墨，就是筆行紙上不串，不會把濃淡關系串通沒有了，墨色不會發灰；三是滲透力適中…
把宣紙用礬水加工，稱礬紙或熟宣紙，它的特性就改變為不吸水，不外洇了，便於工筆畫逐層上色，或用水色碰染。常用的熟宣紙有：「蟬翼宣」、「礬棉連」等。如果買不到熟宣紙，可以自己加工製做，方法是用膠和礬加工調合，用排筆刷在生宣紙上，掛在陰處晾乾。膠和礬的比例與水量的大小都要看紙質如何加以調整，如果紙厚，膠礬應該多些，紙薄就可以少些。氣候乾燥就多加些膠，氣候潮濕多加些礬，初礬時沒有把握，可以先礬一小塊紙做試驗。還有一種「風礬法」，就是把買來的生宣，在家裡掛起來，過一段時間，生性大減，有半生半熟的性能，不妨試試。
一些地方生產的生活用紙與宣紙的性質接近，如果能夠掌握它的特性，也很適宜作畫，並能畫出與宣紙不同的某些效果。如：雲南皮紙、溫州皮紙、四川夾江皮紙、山西麻紙、東北及北京的高麗紙等。初學國畫或練筆可以選用價錢比較便宜的粗製紙，如毛邊紙、元書紙等。但白報紙、道林紙、繪圖紙等不適宜作國畫紙。
絹是很好的作畫材料。絹也有生絹熟絹之分，經過捶壓之後，再上膠礬水的叫熟絹，適合於作工筆畫。但絹的成本較高，不便於普及，現在用絹作畫的人比較少。熟宣紙的性質和絹差不多，所以現在多用熟宣紙代替絹。
硯
硯石的種類很多，有石硯、陶硯、磚硯、玉硯等，其形式有方、圓、長方及隨意型硯石。以廣東出產的端硯，和安徽出產的歙硯較有名，惟價錢較貴。作畫用硯不是收藏硯石，不必太講究。普通選用質地細，容易下墨的就可以。如果太細則拒墨，不易磨濃；如太粗研墨雖快，但墨汁也粗，且容易損壞筆毫。作大幅國畫需要多墨，選用硯池宜稍深些，可以多存墨。硯石要有蓋，可以使墨汁幹得慢一些，又便於保持清潔。
顏料
國畫顏色分石色與植物色兩大類。石色是礦石製成，有赭石、硃砂、石青、石綠、雄黃、石黃等。植物色有藤黃、胭脂，花青等色，此外還有人工合成的鉛粉。現改為鋅白）、朱膘（銀朱）等色。白粉也有用牡礪殼製成的，這就是所說的「蛤粉」。石色厚重，有覆蓋性能。植物色也叫水色，透明色薄。赭石雖系石色，一般研得較細，與水色差不多，沒有覆蓋性能。洋紅系國外傳入的，性能與水色相同。現在把各色性能與使用法分述如下：
花青
膠制，用冷水溫水皆可調，畫工筆畫最好當時研泡，泡久有滓。花青與藤黃調 成草綠，與胭脂或曙紅調成紫色，與墨調叫「花青墨」（墨綠色）。
藤黃
有毒， 勿入口、用冷水調用，不可用開水泡，開水泡易成滓，亦可研用。新泡
色鮮，久泡變暗。，泡久夏天易霉。與墨調成橄欖綠。與洋紅或胭脂可調成各種 橙色。與赭石調成檀色，與朱膘調也可調出各種橙色。
胭脂
膠制，用清水調用。新泡色鮮，久泡色暗，在寫意畫中有人也常用這種久泡的
胭脂。胭脂與洋紅、朱膘都可調成各種紅色系統的色相。胭脂調墨成濃重的胭 脂，有時用以點花心。胭脂調赭成赭色胭脂，有時用以畫春天的芽苞。
赭石
膠制，用水調用。赭石調墨叫赭墨，赭石有時也調花青或草綠，前者用於畫遠山， 後者用於畫老葉子。調時不要過多地在色碟里攪拌，以防變灰。
石綠
有多種製品，一種是加膠製成錠的叫「石綠墨」，可以研用。一種是不加膠的
粉末，用時加膠。石綠根據細度分為頭綠、二綠、三綠、四綠。頭綠最粗最綠，
依次漸細漸淡。石綠和水色中的草綠常常結合使用，都是用套色法（用法有二，
一是用草綠打底，干後罩石綠，另一是石綠平塗，干後再在上面畫或染草綠）。
石綠用過後，要出膠晾乾收存，出膠是用開水沏石綠，沉澱後，把水倒掉，膠 就沒有了。
石青
性能與使用方法大致與石綠相同。石青也分頭青、二青、三青、四青等幾種。
越是顆粒粗的越難用。例如用頭青或二青所染的磁青地子，就很難上均勻。根
據經驗，上石青（特別是頭青）要多上幾遍，待第一遍干後，再上第二遍。用 筆忌重復，力求均勻才好。
硃砂
有的製成朱墨（錠），可直接研用。有的製成粉末，要加膠使用。用法大致與
石青、石綠同。硃砂不能調石青、石綠。除了畫山水點苔點葉有時調墨使用，或者 蘸較重的胭脂使用外，一般不調水色。
白粉
主要是鋅白，也有「蛤粉」。以前用鉛粉，因為它不穩定，容易變黑，已被淘汰。
鋅白都是加膠製成的，可直接使用。白粉可以與各種水色調用。也可以單獨罩 染。「蛤粉」非常穩定，不易買到。使用方法與石青、石綠同。
朱膘
膠制，加水泡後使用。它雖有石色性質，但經常與胭脂、洋紅、藤黃等水色調 和使用。朱膘調墨，是一種很厚重的赭色（偏亮），也很好用。
近些年市場上有化學合成的國畫色出售，都是裝在牙膏式的鋅管裡面，使用起來很方便，只是化學合成的顏料，某些性能與傳統顏料不完全相同，如藤黃有覆蓋能力，而傳統的藤黃是透明的，化學合成的硃砂有些發悶等等。因而使用時需要相應改變一下某些老方法。
Ⅸ 水墨畫的主要工具和材料有什麼特點
都是中國傳統的。