❶ 裝裱字畫需什麼材料。
材料主要有：生宣紙、綾、絹、錦、錦綾、麻布等。天桿、地桿、月牙桿、軸頭、手卷片、簽子、絲帶、絛帶、銅鈕等、麵粉、明膠、明礬等。
漿糊，托裱所需的粘合劑。用去掉筋麩皮的澱粉或上好麵粉打成，打漿時需放入適量明礬，以防以後蟲蛀。顏料，即中國畫顏料，用於染制紙、絹、綾及為破損的畫心補色等。繩、帶、別，用於捆紮別緊裱物。另外還須備有一些化學葯品，加高錳酸鉀、草酸、過氧化氫、丙酮、乙醚等，用於清除霉跡、污跡等。
(1)宣紙成冊需要哪些工具擴展閱讀：
書畫裝裱是中國書畫藝術的一部分，也是中國畫特殊的展示方式。因為中國畫不經裝裱是不能直接用以展示的。畫作本身只是一個半成品，必須通過裝裱才能把書畫藝術完整展現出來。
中國第一部裝裱專著《裝潢志》中說：「裝潢優劣，實名跡存亡系焉。竊謂裝潢者，書畫之司命也。」現代名家傅抱石曾發表《裱畫難》一文說：「作為一件藝術品，除了畫面的藝術水平決定在畫家而外，裝裱是最重要的一關。」足見書畫裝裱在整個書畫藝術中的重要性。
中國畫以水墨為主，須使用滲水、暈化效果好的輕薄材料，宣紙和絲料就是千百年來中國筆墨不斷選擇的結果。這些畫材都很輕薄，難以直接展示，若不裝裱，除褶皺不美外，還可能出現蟲蛀霉污，受潮結餅，導致徹底毀壞。
裝裱就是把創作好的字畫通過加一或多層紙、綾絹等材料，進行加固、襯托、美化，所用材料都經過防霉、防蛀處理，目的是強化藝術品的文化屬性和審美效果。
裝裱就是「提新扶舊」：對新作，起到平整、襯托、美化的作用；對舊畫，起到修補、重生的作用。但事物總有兩面性，裝裱也有風險。清代鄒一桂《小山畫譜》特別提醒道：「裝潢非筆墨家事，而俗手每敗壞筆墨，不可不慎。」
中國書畫裝裱的基本式樣有幾類：手卷（一般指捲起來可以橫向展開的較長的畫）、冊頁（裝訂成冊的小型畫稿）、中堂（供古代堂屋懸掛使用的畫）、橫批（橫長豎短的畫幅）、條屏（上有天竿。
下有軸頭的豎掛的卷軸畫或者裝在鏡框里的豎畫，一般有二、四、六、八、十二條屏等）、鏡心（又稱鏡片，用於裝框小幅作品，是現在人們最普遍的使用方式）、扇面（打開的摺扇或圓扇面形的畫）、對聯（左右兩側對應的豎條字畫）等等。
❷ 求宣紙各種類型規格詳情：主軸、全橫、扇面、中堂、對聯四尺和五尺的新樣和原樣的尺寸
一、三尺宣紙——規格為100×55（長×寬）（單位：CM）
1、三尺全開：100×55（標准三尺）
2、大三尺：100×70（標准三尺長度不變，寬度為二尺）
3、三尺加長：136×50
4、三尺橫批：100×55（標准三尺）
5、三尺單條（立軸）：100×27（標准三尺長度不變，寬度1／2）
6、三尺對聯：100×27（標准三尺長度不變，寬度1／2）
7、三尺斗方：50×55（標准三尺宣紙長度1／2，寬度不變）
二、四尺宣紙——規格為138×69（長×寬）（單位：CM）
1、四尺全開：138×69（標准四尺）
2、四尺橫批：138×69（標准四尺）
3、四尺單條（立軸）：138×34（標准四尺宣紙長度不變，寬度1／2）
4、四尺對聯：138×34（標准四尺宣紙長度不變，寬度1／2）
5、四尺斗方：69×68（標准四尺宣紙長度1／2，寬度不變）
6、四尺三開：69×46（標准四尺宣紙長度1／3，寬度不變）
7、四尺六開：46×34（標准四尺宣紙長度1／3，寬度1／2）
8、四尺四開：69×34（標准四尺宣紙長度1／2，寬度1／2）
9、四尺八開：35×34（標准四尺宣紙長度1／4，寬度1／2）
三、五尺宣紙——規格為153×84（長×寬）（單位：CM）
1、五尺全開：153×84（標准五尺）
2、五尺橫批：153×84（標准五尺）
3、五尺單條：153×42（標准五尺宣紙長度不變，寬度1／2）
4、五尺對聯：153×42（標准五尺宣紙長度不變，寬度1／2）
5、五尺斗方：77×84（標准五尺宣紙長度1／2，寬度不變）
四、六尺宣紙——規格為180×97（長×寬）（單位：CM）
1、六尺全開：180×97（標准六尺）
2、六尺三開：60×97（標准六尺宣紙長度1／3，寬度不變）
3、六尺對聯：180×49（標准六尺宣紙長度不變，寬度1／2）
4、六尺斗方：90×97（標准六尺宣紙長度1／2，寬度不變）
五、七尺宣紙——規格為238×129（長×寬）（單位：CM）
七尺全開：238×129（標准七尺）
六、八尺宣紙——規格為248×129（長×寬）（單位：CM）
1、八尺全開：248×129（標准八尺）
2、八尺屏：234×53
3、八尺斗方：124（cm）×124（cm）
七、一丈二尺宣紙——規格為367×144（長×寬）（單位：CM）
1、一丈二尺：367（cm）×144（cm）
2、大一丈二斗方：180（cm）×142（cm）
3、小一丈二：360（cm）×96（cm）
八、一丈六尺宣紙——規格為503×193（長×寬）（單位：CM）
一丈六尺：503×193
九、一丈八尺宣紙——規格為600×248（長×寬）（單位：CM）
一丈八尺：600×248
書畫尺寸對照與換算自古以來在中國書畫的市場交易中，一般都是按書畫的大小尺寸來談論價格的，即通常是以「平方尺」為計價單位的。而由於中國書畫在形制上的紛呈多樣，「形制」與「平方尺」之間又有著某種行內約定俗成的換算關系，而了解和掌握這種關系之間的換算，對投資購買名家書畫將會有較大的幫助。
三尺全開：100 x 55 三尺單條：100 x 27
三尺橫批：100 x 55 三尺對聯：100 x 27
三尺斗方：55 x 50
四尺全開：138 x 69 四尺單條：138 x 34
四尺橫批：138 x 69 四尺對聯：138 x 34
四尺斗方：69 x 68 四尺三開：69 x 46
四尺四開：69 x 34 四尺六開：46 x 34
四尺八開：35 x 34
五尺全開：153 x 84 五尺單條：153 x 42
五尺橫批：153 x 84 五尺對聯：153 x 42
五尺斗方：84 x 77
六尺全開：180 x 97 六尺三開：97 x 60
六尺對聯：180 x 49 六尺斗方：97 x 90
七尺全開：238 x 129
八尺全開：248 x 129
八尺屏：234 x 53
一丈二尺：367 x 144
一丈六尺：503 x 193
一丈八尺：600 x 248
書畫尺寸對照表：
宣紙規格 八尺 六尺 五尺 四尺 三尺
對應面積(平方尺) 26 16 11 8 5
應規格（cm）120x240 95x180 84x148 8x136 55x100
厘米與平方尺換算公式：（長cm X 寬cm）X 0.0009 = 平方尺
作品格式簡介
條幅：以長宣紙全開及對開(半截或半折)，直書之作品為條幅。
楹聯：兩張對開條幅，分別書寫上下聯語者，亦稱對聯、對子或楹帖。
中堂：將料紙全開或比全開稍小而單獨或並掛於楹聯間之條幅。
斗方：將宣紙裁成八開左右大小(約1尺見方) 之體裁，稱之。
匾額：又稱橫披，條幅橫書裝框或刻於木板懸掛於壁上。
條屏：以中堂、條幅等尺幅相類之料紙，寫成一組作品，依詩文長短。
扇面：尺寸如扇形，有紈扇與摺扇，亦可裝裱或軸成冊。
冊頁：將小幅作品裝裱以便翻閱，合之成冊，展開成冊故名冊頁，其內容或相互連貫，或單獨成立。
手卷：亦成橫軸，不便懸掛，只適合在書桌上舒展，觀後卷置之橫幅作品
書法作品格式詳解
1、斗方
中國書畫的一種式樣。呈正方形。通常用四尺宣紙對裁兩份，二尺高二尺寬，也可把四尺宣紙裁為八份，稱為「小品斗方」，或「斗方小品」。斗方是豎行書寫的正方形的作品。書寫內容一般是四行至六行。因為行列多，篇章布局時應十分強調上下左右的大小、開合、呼應及節奏變化等。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，款字一般小於正文，要自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不能與正文平齊。印章要小於款字，需離開一字以上位置。
2、三開
中國書畫的一種式樣。呈長方形，尺寸不等。如用四尺宣紙分三份裁開，稱四尺三開。若用五尺宣紙分三份裁開，稱五尺三開。以此類推，同是三開，尺寸大小不同，四尺三開一般為三尺畫面(實際是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三開則是十二平方尺的三分之一，每開畫面的面積為四尺。
3、對幅
中國書畫裝裱的一種式樣。通常兩幅成對懸掛。如書法對幅，稱「字對」或「對聯」。明清繪畫有「畫對」，是兩幅大小相等的屏條，成對懸掛。也有廳堂正中掛中堂立軸畫，兩邊分掛「字對」，或中間懸掛中常立軸書法，兩側懸掛「畫對」。
4、中堂
中堂是豎行書寫的長方形的作品。尺寸一般為一張整宣紙（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂為68CM×45CM）。因為尺幅比較大，所以需要創作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌暄賓奪主。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或數行，上下均不宜與正文平齊。印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側。
5、條幅
條幅是豎行書寫的長條作品。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時，應能根據書體的特點，精心構思，立意要新。在創作時，要注意正文與落款的主次關系，。落款要錯落有致，自然生動。落款可寫在末行正文的下方，布局時應留出餘地。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文後面另佔一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小於款字，蓋印一般需離開一字以上位置，也可蓋在款字左側。
條幅常見的格式有兩種：
①寫成兩行或三行的。兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫，中間留出較多空白。注意上下字的聯系節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫在第二行的末尾，位置應略高於第一行末一個字。款字可寫一行或兩行。三行的格式，需注意三行之間的相互關系，穿插映帶及節奏變化。落款可在末行下端，底端略高於一、二兩行正文的位置；也可另行寫款，款字應短於正文，上下不宜與正文平行。
②居中寫一行（少字數）的。書寫內容一般為格言、警句或一句詩詞等。字數較少，寫時要注意字的開合及節奏變化，以求生動。落款可分單款、雙款。單款一般寫在左側中間的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。落雙款，上款寫在作品的右側中間偏上的部分，一般寫創作作品的時間，若是贈送作品，則需寫明被贈者的名或號，稱謂及雅正、惠存，清賞等字樣。
6、對聯
對聯，又稱楹聯。分為上下兩聯，右邊的為上聯，左邊的為下聯。上下聯的尺寸可與條幅等同，也可大於或小於條幅。對聯的書寫內容規定極為嚴格，只能是對仗的句子（上下聯字數相等，平仄相對、一般字不重復出現），包括對偶句（俗稱對）、律詩中的中間兩聯（頷聯、頸聯）。對偶句常見的有五言、七言，也有少到三字一聯，多到數十字、上百字一聯的。律詩則分為五言、七言兩種。五言、七言的對聯，在安排章法時，上下聯應單行居中豎寫。十字以上的對偶句，則宜寫成雙行或多行（注意書寫順序，上聯從右向左，下聯則從左向右。落雙款，分別於上下聯的未尾，款字略高於正文底端）。上下聯字的位置一般要基本平行。處理好一聯內上下字的大小、收放的變化，及上下兩聯間的呼應，令上下兩聯成為一個整體。
十字以下對聯的落款分為上下款和單款兩種。上下款，上款寫在上聯右邊，下款寫在下聯左邊。上款一般寫詩句的作者、篇名等內容，如「黃庭堅登快閣詩句」下款則寫書者的姓名、號，以及書寫地點、時間等內容。如「丙子閑堂書於北京」若是贈送作品，上聯需寫明被贈者的名或號、稱謂及雅正、惠存、清賞等字樣。如「文英女士惠存」若是別人請你寫的一幅作品，上聯則寫請你作書人的名或號，稱謂外加上「囑書」等字樣。單款一般寫在下聯左側中間偏上的位置。款字內容包括書寫時間、作者的名號，也可只寫作者名或號。印章蓋在款字下方，一般以兩方為宜，印與印之間要適當拉開距離。
7、扇面
這里專指摺扇扇面，它是一種特殊的形式。由於扇面上寬下窄的形狀，使得折紋與拆紋之間也是上寬下窄。這種獨特的樣式，就要求我們在創作時，做出恰當地安排。
扇面常見的形式有三種
(1)充分利用上端，下端不用。這種格式以每行寫兩字為宜，從右至左，依次安排。落款寫在正文的左側。款宜長些，款字寫一行至數行不等，印章宜小於正文。
(2)寫少數位，利用扇面的寬度由右向左，橫排書寫二至四字，要收放有度，落款可寫數行小字，與正文相映成趣。
(3)上端依次書寫，下端隔行書寫，形成長短錯落的格局。這樣則可避免上端疏朗，而下端擁擠的情形，達到通篇的和諧。這種格式，先寫長行，以五字左右為宜，短行以一、二字為宜。落款要精彩，一般寫在正文後面，一行或數行均可。即章宜小於落款的字。
❸ 國畫里的明礬和明膠怎麼用
三份礬，七份膠，都用溫水泡開。
膠和礬：上石青、石綠、硃砂等重色時為防止顏色脫落 。
可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。
國畫所需工具：
1、筆
毛筆以其筆鋒的長短可分為長鋒、中鋒和短鋒筆，性能各異。長鋒容易畫出婀娜多姿的線條，短鋒落紙易於凝重厚實，中鋒、短鋒則兼而有之，畫山水以用中鋒為宜。
又根據筆鋒的大小不同，毛筆又分為小、中、大等型號。
2、墨
常用制墨原料有油煙、松煙兩種，製成的墨稱油煙墨和松煙墨。油煙墨為桐油煙製成，墨色黑而有光澤，能顯出墨色濃淡的細致變化，宜畫山水畫；松煙墨黑而無光，多用於翎毛及人物的毛發，山水畫不宜用。
3、紙
中國畫在唐宋時代多用絹，到了元代以後才大量使用紙作畫。中國畫用的紙其它畫種不同，它是青檀樹作主要原料製作的宣紙，宣紙產於安徽涇縣，古屬宣州，故稱宣紙。
4、硯
硯台我國最有名的硯是歙硯和端硯。歙硯產於安徽歙縣，端硯產於廣東高要縣。好的硯台。一般書畫選擇各地產的硯台可以了，選擇硯台主要擇其石料質地細膩，濕潤，易於發墨，不吸水。硯台使用後要及時清洗干盡，保持清潔，切忌曝曬、火烤。
5、顏料
我國的繪畫發展到唐代，以重彩設色為主流，自從宋代水墨畫盛行以來，在文人標淡雅的趨勢下，色彩的運用有逐漸 衰退的傾向；然而習畫者應該對傳統的繪畫顏料有所認識，作 多面性的發展，或與水墨作更佳的結合。
傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料
礦物性顏料從礦石中磨煉出，色彩厚重，覆蓋性強，常用的有：
（一）石綠：通常呈粉末狀，使用時須兌膠，石綠根據細度可 分為頭綠、二綠、三綠、四綠等，頭綠最粗最綠，依次 漸細漸淡。
（二）石青：性能與用法大致與石綠相同，石青也分頭青、二 青、三青、四青等幾種，頭青顆粒粗，較難染勻，應多 染幾次才好。
（三）朱京：朱京又叫辰京以色彩鮮明成朱紅色者較佳，也有 製成墨狀，朱京不宜調石青、石綠使用。
（四）朱膘：（朱標）是將朱京研細，兌入清膠水中，浮在上 面成橙色的部分。
（五）赭石：又秩士朱，從赤鐵礦中出產，呈淺棕色，如今赭 石大多精製成水溶性的膠塊狀，無覆蓋性。
（六）白粉: 可分成鉛粉、蛤粉、白堊等數種，蛤粉從海中的 文蛤殼加工研細而成，日久易「返鉛」而變黑，用雙氧 水輕洗則可返白，至於白堊 ( 白土粉 ) 在古代壁畫中 常用，亦歷久不變色。
常用的植物性顏料有：
（七）花青：用蓼藍或大藍的葉子製成藍淀，再提煉出來的青 色顏料，用途相當廣，可調藤黃成草綠或嫩綠色。
（八）藤黃：南方熱帶林中的海藤樹，從其樹皮鑿孔，流出膠 質的黃液，以竹筒承接，乾透即可使用，藤黃有毒，不可入口。
（九）胭脂（脂）：用紅藍花、茜草、紫梗三種植物製成的 暗紅色顏料，但以胭脂作畫，年代久則有褪色的現象， 如今多以西洋紅取代。
6、其它工具
除了上述的筆、墨、硯、紙絹、顏料之外，上需准備相關的用具：
（一）調色（儲色）工具：以白色的瓷器製品較佳，調色或調 墨應准備小碟子數個，除色以梅花盤及層碟較理想，不 同的顏料應該分開儲放。
（二）貯水盂：盛水作洗筆或供應清水之用，亦以白色瓷器制 的較佳。
（三）薄毯：襯在畫桌上，可以防止墨滲透將畫沾污，鋪紙後 畫面也不易被筆將紙擦壞。
（四）膠和礬：上石青、石綠、硃砂等重色時為防止顏色脫落 ，可用膠礬水罩上，礬有粉末狀和塊狀，膠則有瓶裝的 液狀鹿膠與條狀或塊狀的牛膠、魚膠、鹿膠等，最好備 置一套杯、酒精燈，以便融膠調兌清水。
（五）乳缽：粉狀顏料粒子太粗時，需用乳缽研磨再置於燒杯 中飛漂。此外掛筆的筆架、壓紙的紙鎮、裁紙的裁刀、 起稿的炭條、吸水的棉質廢布（或廢紙）、以及鈐印用 的印泥、印章等皆可酌情備置。
(3)宣紙成冊需要哪些工具擴展閱讀：
國畫形式：
中國字畫的形式多姿多彩,有橫、直、方、圓和扁形，也有大小長短等分別，除壁畫，以下是常見的幾種：
1、中堂
中國舊式房屋，天花板高大，所以客廳中間牆壁適宜掛上一幅巨大字畫，稱為"中堂"。
2、條幅
成一長條形的字畫成為條幅，對聯亦由兩張條幅配成。條幅可橫可直，橫者與匾額相類。無論書法或國畫，可以設計為一個條幅或四個甚至多個條幅。常見的有春夏秋冬條幅。
各繪四季花鳥或山水，四幅為一組。至於較長詩文，如不用中堂寫成，亦可分裱為條幅，頗為美觀。
3、橫批
也稱橫幅，長條形，橫著作畫裝裱而成，可獨立懸掛房間。
4、小品
所謂小品，就是指體積較細的字畫。可橫可直，裝裱之後，適宜懸掛較細牆壁或房間，十分精緻。
5、鏡框
將字畫用木框或金屬裝框，上壓玻璃或膠片，就成為壓鏡。現代膠片有不反光及體輕的優點。至於不反光的玻璃，不會影響人對畫面的欣賞，所以很受歡迎。
6、卷軸
卷軸是中國畫的特色，將字畫裝裱成條幅，下加圓木作軸，把字畫卷在軸外，以便收藏。
7、扇面
將摺扇或圓扇的扇面上題字寫畫取來裝裱，可成壓鏡。由於圓形或扇形的形式美麗，所以有人將畫面剪成扇形才作畫，然後裝裱，別具風格。
8、冊頁
將字畫裝訂成冊，稱為冊頁。近代有文具店特別將裝裱冊頁成本，以供人即席揮毫。冊頁可以折疊畫面各成方形，而與下列長卷有不同之處。
9、長卷
將畫裱成長軸一卷，成為長卷，多是橫看。而畫面連續不斷，較冊頁逐張出現不同。
10、斗方
將小品裝裱成一方尺左右的字畫，成為斗方。可壓鏡，可平裱。
11、屏風
單一幅可擺與桌上者為鏡屏，用框鑲座，立於八仙桌上，是傳統裝飾之一。至於屏風，有單幅或摺幅，可配字畫，坐立地屏風之用。