黄含昌的油画什么价格

Ⅰ 黄含昌的丹青人生

记忆中的艺术人生
——和陈丹青相处的日子
（陈丹青是极具才华的划时代的现实主义经典画家，着名油画家）
一九七四年五月，江西省文化组负责人王兆荣老师调我和着名画家陈丹青、施绍辰等一起上井冈山搞创作。两个月后，完成了我的国画任务《送航》，紧接着我又构图了一张油画《咱驶长虹跨大江》。当时，陈丹青看了草图和素描稿之后，提出合作，我当即表示同意并欢迎，这是我人生千载难逢的学习好机会，求之不得。经过相互努力，于同年十月一日在江西展览馆展出。记得就在开馆的数天后，这幅画突然被盗了，而且是刀片割走的，其画框还挂在位置上，这是在江西展览馆史上从未发生过的案子。第二天陈丹青和我却成了南昌市大街小巷议论的话题了，同仁们都风趣地说我俩是大画家，说此油画之所以被盗，是因为画得大逼真了，把火车画跑了，把人画走了，把装的货物画飞了、看不见了等等，说得大神奇了。这幅画真正反映了那个时代非凡的历史进程，塑造出建设者前进的目光穿越，不是停留，而是出发。
第二天，时任省美协主席吴齐召开了会议，通知丹青和我再画一张《咱驶长虹跨大江》（见图一）在此展览，并说还可以参加选送国内美术大展。我俩很快又完成了这张油画创作，就这样留下了我们永远的纪念，成为了我们共同合作的见证。每当细赏此幅画，记忆犹新，当年他与我奋力提笔留下的美好情景历历在目，这不仅凝聚着我们深厚的感情，更融成了二颗友谊的心声！几十年如一日，始终陪伴着我走过每一个春夏秋冬。
岁月的年轮来回轮转，转眼进入了二十一世纪，虽然人入古稀，却常常在不经意间审视我的绘画生涯，昔日朋友陈丹青当年绘画的神态总会情不自禁的映入眼帘：他是那么执着、那么用心！我们曾积极地讨论艺术的话题，炎热的三伏天，为研究国外艺术，我们的身影常出现在四大火都之一的“南昌八一广场”。如俄罗斯列宾和安·依凡诺夫等多名画家的作品，特别是他对西方绘画，包括法国十九世纪巴比松派、学院派、早期印象派、野兽派等特点，进行时间和空间的点评和中国画的联系，如何与中国油画结合起来探索一条发展路子的论点。他说：“画之前要熟悉物体结构动态和精、气、神、韵、蕴；图画要按传统的布白，以白当墨来处理色彩；要讲究艺术的整体光源、与明暗色彩调的谐合；深入时要刻画人物的内心世界和第二世界；调整时要反复对比，恰到好处的修改。”如我拜读莫朴、黎冰鸿老师为题材的《南昌起义》后，我根据时任江西省委书记白栋才先生的指示将周总理的左手紧握拳头高举宣誓，右手插腰，组织领导人物发动革命起义。队伍中安排了有代表性的广大工农群众、知识分子同心协力干革命，展开红旗，打响了起义第一枪，重新画了《南昌起义》（见图二）。
与他相处的那些日子里，我们同吃同住同画。为了创作，有时候熬到深更半夜，我受益匪浅，尤其能熟练的把握写实能力和写生之前的读人、读物的深刻理解，他天才般地运用了绘画的效率、质量和速度，比一般画家要快一倍。如画烟、雾、云、气等，他用中国画泼墨的手法，其速度之快、效果之好，就像公孙大娘舞剑，一挥而就。从无形到有形的立体空间深入奇妙之境，视觉中的几个调子栩栩如生，这就是他独到之处的笔法精髓。平时整个生活空间就是课堂，他幽默地说睁开眼睛就是观察读画过程的画框，就是写生；手放在袋子里闲而不闲，就是触觉画画，等于默写。他是多么自然的会利用时间，所以他能熟练、快速、准确、成功的把握艺术。去 年我画《雄风》（见图三），我就根据他说的有些题材画画不成直线就画曲线，两线共存，我就按他的思维把来自世界各国不同民族、不同肤色、不同文化、不同水土、不同语言、不同思想、不同动作统一到一个目标的构想来构图的，其动作按直线和曲线的办法，安排阴阳对立、统一变通无常的展现出既矛盾又相互转化的、综合复杂的、千姿百态的、体育运动的组合作品来，这就是直线和曲线合一的画法。他画直线，和别人不一样，他是一上一下用拉锯式线条画线，而且很特别，直得像把尺一样。
我时常回忆他那面孔，是何等的可亲可爱！时常从他那极具才华言谈中隐藏了很多的知识源泉和人生哲理。他常说：“要提醒自己不要跌倒自己曾经跌倒过的同样的地方”这句话，一直都激励着我，影响着我。至今我还珍藏着陈丹青几十年前的来信及其父母、兄弟、朋友的来信，还有他母亲当年送给我的那幅74年3月陈丹青的自画像（见图四），并说“这是作为你和丹青兄弟情谊的纪念，希望你们永远是兄弟，永远在一起。”

Ⅱ 黄含昌人物简介

黄含昌，字乾之，湖南书画世家之子，1941年出生于湖南。曾任江西美术学院副院长、教授，并担任中国书画家协会顾问。他开创了《易经》书画艺术，是将《易经》书画推向西方的第一人。黄含昌以"绝活"双钩平面字、单钩立体字、测吉题匾、《易经》防伪的中西艺术签名设计闻名。自幼随祖父研习草书规律，受康庄先生启发，领悟艺术观点，整理历代名家碑贴，主张易识、易写、准确、美丽的艺术创作原则。其作品多次入编书画大赛优秀作品集，被海内外收藏。作品《汉字与书法》、《章法浅谈》被高校、美院、教学单位等采用。

黄含昌在文化、佛门、道院等名山大川题匾、书联，并策划了多处文化博览城。五、六十年代，应文化、佛门、道院之邀，题写名山大川的题匾、书联。五十年代，应邀为文化、佛门、道院等名山大川题匾、书联，并策划了云峰山、天龙山、龙潭寺、兴隆古观等文化博览城。其作品在大型艺术展览会、商品展销会及赛事活动中展出。

在浙江美院学习期间，黄含昌受徐君萱教授影响，大胆创作了《毛主席和火车司机》、《安源的曙光》等作品，受到铁道部的表扬。1966年，他出版画作《不尽栋梁出山来》，并在铁道报上发表，随后在原油画雕塑创作室陈逸飞先生的指导下，将画作改制成油画。1974年，与施绍辰、陈丹青、王兆荣等在井冈山国画、油画创作组同室创作，作品获得高度评价。国画《送航》、油画《长虹跨大江》在展览中展出，受到国务院文化组领导的表扬。1976年，以《南昌起义》为题材创作的同名作品，受到原江西省省委书记白栋材的表扬。近十年来，黄含昌创作的多幅国画、油画作品先后在国家级艺术馆展出和刊登，多次获得全国书画大赛的金奖和特别金奖，荣获“中国当代书画名家”、“二十一世纪着名书画家”、“中国杰出艺术工作者”等荣誉。

黄含昌，名黄山，字乾之，号耕夫，男，汉族，1941年生于湖南书画世家。历任江西美术学院副院长、教授、中国书画家协会顾问，《易经》书画创始作家、把《易经》书画推向西方世界的第一人。人称“绝活”的双钩平面字、单钩立体字、测吉题匾、《易经》防伪的中西艺术签名设计家。