1. 画国画需要哪些工具
1、笔。毛笔以其笔锋的长短可分为长锋、中锋和短锋笔，性能各异。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，毛笔又分为小、中、大等型号。
2、墨。常用制墨原料有油烟、松烟两种，制成的墨称油烟墨和松烟墨。油烟墨为桐油烟制成，墨色黑而有光泽，能显出墨色浓淡的细致变化，宜画山水画；松烟墨黑而无光，多用于翎毛及人物的毛发，山水画不宜用。
3、纸。中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。
4、砚。一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。
5、颜料。我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐 衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作 多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。
传统中国画颜料依其制色原料，主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料。
6、调色工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调 墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。
7、贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制 的较佳。
8、薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸后 画面也不易被笔将纸擦坏。
9、胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落 ，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。
10、乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置于烧杯中。此外挂笔的笔架、压纸的纸镇、裁纸的裁刀、 起稿的炭条、吸水的棉质废布、以及钤印用 的印泥、印章等皆可酌情备置。
(1)中国画要准备什么工具扩展阅读：
国画分类：
国画在世界美术领域中自成体系，按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科。
按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。
主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置。
取景布局，视野宽广，不拘泥于焦点透视；按表现形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，辅以传统的装裱工艺装潢之。按其使用材料和表现方法，又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等
中国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页等。
参考资料：
网络--国画
2. 中国画使用什么画具
中国画的工具材料主要是中国传统的“文房四宝”——笔、墨、纸、砚，外加中国画颜料、胶矾、调色盘（调色碟）、笔架、笔洗（或水盂）、毛毡等等，一般在作画之前，都需要准备好各种称心的工具材料，“工欲善其事，必先利其器。”对工具材料的选择将直接影响作画的情绪和表现效果。
1、笔（毛笔）：
中国画的毛笔按笔毛的软硬度分为：软毫、硬毫、兼毫三种。软毫大多是羊毫，鸡毫次之，软毫笔一般弹力较弱，但含水量较多。硬毫大多是狼毫，紫毫、獾毫次之，硬毫笔一般弹力较强，但含水量少。兼毫是两种以上不同质的毫料兼制而成，是兼合软毫和硬毫的优缺点，软硬适中，适于勾线也适合于渲染，如：白云笔是狼毫与羊毫合制，五紫五羊笔是紫毫与羊毫合制。
按笔毛的长短来分，分为长锋、中锋、短锋三种，长锋笔，锋长，含水较多，适宜表现多种墨色变化，但不易掌握。短锋笔，锋短，含水较少，落笔易于浑厚。中锋笔，锋适中，介于长短之间，适于勾线以及渲染。
毛笔选择的优劣标准是：尖、平、圆、健。
尖：笔锋尖锐，蘸墨后尖利如故。
平：笔毛修削整齐，将笔毫铺开压扁，笔毛一律整齐，不夹长短杂毫。
圆：笔肚圆浑饱满，如新出土之笋，没有凹凸不平。
健：笔锋富有弹性，提笔后笔锋收敛如故，弯曲后恢复性良好。
毛笔用后要及时用清水洗净，把笔毛理顺，笔尖理正，用吸水纸稍稍吸干，插入笔筒或挂在笔架上，或用笔帘卷好。
2、墨
墨在中国绘画中占有独特的地位。墨有油烟墨、漆烟墨和松烟墨三种。一般作画多用油烟墨与漆烟墨，选用时以质地细腻滋润，呈蓝或紫色为好。松烟墨无光泽，色调偏暖，适宜于写字。
目前市场上的墨有北京、上海等地产的“中华墨汁”、“一得阁”、“曹素功”等。墨汁使用方便，色泽黝黑，墨韵佳而细腻，但是由于墨汁的胶质过重，使墨色流动不稳定，难于发挥笔触变化和墨色层次的情趣，可以用砚研墨。
磨墨有法，磨墨宜轻、慢、正，即磨墨时不能过快求急，手捏墨锭要正，不偏不倚，保持垂直，不能左右摇摆。一圈一圈慢慢的、稳稳的研磨，直至浓墨为止。研墨所需的水，宜清净，不宜混浊，加水时，须一点一点的加，待墨磨浓了以后再加水，再磨浓，如此反复，直至磨的墨量是当天所需的墨量为止，不要磨太多，当天用多少就研多少，以保持墨色的清晰、新鲜。
3、纸：
传统中国画的纸主要是宣纸和绢。宣纸有生宣、熟宣和半生半熟宣三种，生宣纸的特点是具有渗水性，吸水性能好。熟宣纸是在生宣纸的基础上加上胶矾水制作而成，它的特点是不透水，不吸收水份。半生半熟纸则是指渗化能力介于生宣纸和熟宣纸之间。绢有生绢和熟绢两种，生绢的特性与生宣一样，熟绢的特性与熟宣一样，工笔画一般选用熟宣和熟绢，只是绢的价格比宣纸的价格高很多，保存时间也没有宣纸长。熟宣纸以含棉量多、不漏矾、不起毛为好。现代中国画的用纸还有皮纸、牛皮纸、毛边纸、高丽纸等，用纸的选择按画面的需要来定。
宣纸的种类，按原料来分，有棉料、皮料、草料三大类。按幅面大小分为三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、一丈、丈二、丈六等。按纸的原薄和加工又分为单宣、夹宣、三层宣、螺纹、玉版、蝉翼、云母、仿古宣、孰宣、虎皮宣、泥金宣等。
4、颜料
中国画所用颜料分植物性颜料和矿物质颜料，植物性颜料也称水色，矿物质颜料也称石色。植物性颜色有藤黄、花青、酞青蓝、胭脂、大红、曙红等。矿物质颜色有石青、石绿、赭石、朱砂、朱膘、石黄等。
矿物质颜色的特性是不易变色，具有覆盖力。植物性颜色的特性是易氧化变色，透明，覆盖力弱。工笔画上色，一般是用墨或是水色打底，经过多次的渲染叠加而成。工笔重彩画，是在墨或是水色之上加石色颜色后，刷矾胶水，再上石色，再刷矾胶水，经过多次叠加，直到颜色达到满意为止。中国画中的“三矾九染”指的就是反复叠加的次数很多。
5、胶矾
胶矾是中国工笔画中常用之物，胶矾的作用有三：一是用于纸张漏矾，二是用于固定颜色，三是用于画工笔重彩画调制颜色和制作胶矾液。
胶：现代作画者用的胶大多是明胶。明胶为猪皮所制，具有透明度好、色淡、易溶化、粘合性强、价格便宜等特点。一般说来，透明度高，加入热水后很快溶化的胶为好胶。明胶在使用时要注意以下几点：（1）泡胶时水温以70—80度为宜。如水温过低，胶粒泡不化，如水温过高，则会破坏胶中的胶原蛋白，使胶性减弱。（2）倒入热水后，要用小勺或小棍将胶粒与热水搅拌，加速胶粒的溶解。为防止热水过快冷却，可在胶的容器外面加一盛有热水的碗，以保持温度。（3）泡好的胶如果当天使用不完，应盖好放在冰箱内保存，以防腐臭变质，变质后的胶粘性会丧失。
矾：矾是明矾，是一种无色半透明的晶体，用温水浸泡就行。矾在绘画中起到的是隔离的作用，传统技法中的“三矾九染”就是用矾来固定颜色。但是矾对纸的破坏很大，纸、绢上矾用多了，都会被腐蚀变脆、易碎，影响长久保存，古人有矾能“咬纸”之说，故使用时要注意量的探制。
胶矾水的制作，中国自古就有，其胶矾比例一般为“二胶一矾二斤半水”，即60克明胶+30克明矾+1250克水。这个比例还要根据天气冷暖和阴晴做适当的调整，“夏季六胶四矾，秋季八胶二矾，秋日三矾七胶”，调配时灵活掌握。
3. 中国画要用到什么工具
纸或绢；毛笔（硬毫软毫及兼毫，大小不一）；国画颜料；墨或墨汁；砚台，调色盘，清水水盂与洗笔罐坛；
以上是基本用品。
但根据具体画什么尺寸画幅及题材要适当调整。譬如，画工笔画多硬毫、长锋、小笔，熟宣纸或绢；画写意画多软毫兼毫毛笔，生宣纸。如此等等。
祝好！
4. 学国画需要准备哪些工具
国画必备工具有笔、墨、纸、砚、颜料
1、笔
笔有硬毫、软毫以及介乎两者之间的兼毫三大类。
硬毫笔主要用狼毫制成，也有用獾、貂、鼠的毛或*鬃做的笔，性刚，劲健。常用的有“小红毛”、“衣纹笔” “叶筋笔”、“书画笔”(大、中、小)、“兰竹”(大、中、小)，以及大的 “狼毫提笔”等。
软毫笔主要用羊毫制成，也有用鸟类羽毛制造的，性质柔软，有大小、长短各种型号。
兼毫笔是用羊毫与狼毫相配，或羊毫与兔毫相配制成，性质在刚柔之间，属中性。如大、中、小号模握者的“白云笔”，“七紫三羊”、“五紫五羊”等都是常用的兼毫笔。
2、墨
墨有“油烟”与“松烟”两种。作画用的是油烟墨。所谓油烟墨是用桐油烧出的烟子制成的。松烟墨是用松枝烧烟制的墨。
油烟墨色有光泽，宜于作画，松烟墨黑而无光泽，宜于书写，作画不常用。偶然用松烟墨来画蝴蝶，或作为墨紫色的底色。例如画墨紫牡丹，须先用松烟墨打底子。一般市场上出售的墨汁不能用，但近几年北京、上海、天津特制的书画墨汁可以用。只是画工笔画时，最好还是用墨自己研磨比较好。
3、纸
中国画在唐宋时代多用绢，到了元代以后才大量使用纸作画。中国画皮银用的纸其它画种不同，它是青檀树作主要原料制作的宣纸，宣纸产于安徽泾县，古属宣州，故称宣纸。
宣纸的吸水性很强，容易渗化，用水稍多容易洇。初学者有人误以为这是宣纸的缺点，其实，当掌握了它的特性，画出来的画墨色浓淡参差，富有变化，正是发挥中国画的特有表现力的重要因素，许多笔墨技法就是靠宣纸的特性来体现的。常用的宣纸有：净皮、料半、棉连等。
好的宣纸要具备以下几个特点：一是定笔，就是画上去笔触之间留有笔痕;二是发墨，就是笔行纸上不串，不会把浓淡关系串通没有了，墨色不会发灰;三是渗透力适中。
4、砚
砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。好的砚台。一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干净，保持清洁，切忌曝晒、火烤。
6、其它工具
除了上述的笔、墨、砚、纸绢、颜料之外，尚需准备相关的用具：
（一）调色（储色）工具：以白色的瓷器制品较佳，调色或调 墨应准备小碟子数个，除色以梅花盘及层碟较理想，不 同的颜料应该分开储放。
（二）贮水盂：盛水作洗笔或供应清水之用，亦以白色瓷器制 的较佳。
（三）薄毯：衬在画桌上，可以防止墨渗透将画沾污，铺纸后 画面也不易被笔将纸擦坏。
（四）胶和矾：上石青、石绿、朱砂等重色时为防止颜色脱落 ，可用胶矾水罩上，矾有粉末状和块状旦薯，胶则有瓶装的 液状鹿胶与条状或块状的牛胶、鱼胶、鹿胶等，最好备 置一套杯、酒精灯，以便融胶调兑清水。
（五）乳钵：粉状颜料粒子太粗时，需用乳钵研磨再置于烧杯 中飞漂。此外挂笔的笔架、压纸的纸针、裁纸的裁刀、 起稿的炭条、吸水的棉质废布（或废纸）、以及钤印用 的印泥、印章等皆可酌情备置。
5. 国画需要什么工具
1.宣纸:分生宣与熟宣,熟宣加了矾水,不容易受水，适宜画工笔画；生宣容易受水，适宜写意派的中国画。
2.毛笔：分狼毫和羊毫，羊毫质地较软，狼毫较硬。必备大、中、小号。
3.国画颜料：例如花青。推荐使用马利牌的，依个人所好。
4.墨汁,砚台,洗盘，调色盘:墨汁是不可少的,较好的墨汁例如一得阁墨汁,芳香,书写便利,不会发臭。洗盘也可以用其他盛水的物体代替。
5.毡子:垫在下面画起来更干净。
6. 画中国画需要哪些工具
一、宣纸:
分生宣与熟宣,熟宣加了矾水,不容易受水，适宜画工笔画；生宣容易受水，适宜写意派的中国画。
二、毛笔：
分狼毫和羊毫，羊毫质地较软，狼毫较硬。必备大、中、小号。长锋容易画出婀娜多姿的线条，短锋落纸易于凝重厚实，中锋、短锋则兼而有之，画山水以用中锋为宜。又根据笔锋的大小不同，毛笔又分为小、中、大等型号。
三、国画颜料：
我国的绘画发展到唐代，以重彩设色为主流，自从宋代水墨画盛行以来，在文人标淡雅的趋势下，色彩的运用有逐渐 衰退的倾向；然而习画者应该对传统的绘画颜料有所认识，作多面性的发展，或与水墨作更佳的结合。
传统中国画颜料依其制色原料，主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料矿物性颜料从矿石中磨炼出，色彩厚重，覆盖性强
四、墨汁,砚台,洗盘，调色盘:
墨汁是不可少的,较好的墨汁例如一得阁墨汁,芳香,书写便利,不会发臭。洗盘也可以用其他盛水的物体代替。 砚台我国最有名的砚是歙砚和端砚。歙砚产于安徽歙县，端砚产于广东高要县。好的砚台。
一般书画选择各地产的砚台可以了，选择砚台主要择其石料质地细腻，湿润，易于发墨，不吸水。砚台使用后要及时清洗干尽，保持清洁，切忌曝晒、火烤。
五、毡子:
垫在纸张下画起来更干净。
7. 国画需要哪些工具和材料
国画需要哪些工具和材料：
1、毛笔：国画在毛笔选择上没有什么固定的要求，大家可以根据个人喜好和风格选购不同款式的毛笔，对于初学者来说，配备小、中、大号毛笔一样一只即可，最好选用狼毫的，这类毛笔既有弹性又有硬度，比较好掌握，能呈现出不同的效果。
2、墨水：国画的墨水通常有两大类，其中油烟墨黑而浓厚，适合画山水画，而松烟墨虽然很浓厚但没有特殊的光泽，所以更适合塑造人物造型，一般的墨汁都比较浓稠，所以最好在作画前就做好准备，加入适量清水把墨研好。
3、画纸：国画和书法一样，是用宣纸进行绘画的，因为水墨能够很好的在宣纸上晕染，并且根据颜色的叠加和运笔的手法可以呈现出不一样的效果，当然熟宣纸和其它普通宣纸不太一样，是不易渗透的，所以大家在选购时要注意区分。
4、砚台：砚台是文房四宝中不可或缺的一项，砚台是承载研磨的工具，也是存放墨汁的工具，一般有歙砚和端砚两种类别，对于砚台的选择要选质地细腻的和不易吸水的，至于形状上没有固定的要求，大家可以根据个人喜好进行购买。
5、颜料：颜料属于国画在后期发展中慢慢兴起的一个工具，不想画单纯的黑白水墨画则需要用到彩色的国画颜料，通常国画颜料都是从矿石中提取的颜色，所以能很好的与水墨相结合，色彩厚重而且覆盖性强。