⑴ 怎样拖地才能让家里地板一尘不染原来用这种方法才是正确的！
如何能够更快、更好、更省力、更省水的拖地呢，下面，就给您介绍种方法：
本方法适用于复合木地板，至于瓷砖及实木地板，请比照处理地板上的东西，清理起来比较头疼，难清理干净的有细小的灰尘、毛屑、人的头发、动物的毛发、被缛的毛絮状的东西等等，当然了也包括各种污迹，
我认为拖地要首先将细小的灰尘等清理干净，然后处理污迹，个人认为对细小的灰尘的处理，我的方法能对大家有一定的借鉴，至于处理污迹吗，我就没有什么可说的了，下面我只谈处理细小的灰尘；
一、工具：
平板拖布 一块（本人用的是在市场上买的15元/个，呵呵，便宜吧，可是它很好用的，切记，夹放抹布时要用手去拌动夹板，不要用拖布上的旋钮来带动夹板，那样是很容易坏掉的，可能是本人的拖布比较便宜吧，）、抹布一块、费旧牙刷一把。
二、方法：
首先：将抹布用水洗净，切记要用力拧的干一些，这样用起来又省力，又能很好的将细小的灰尘等拖走，而且又不至于抹布太湿将地弄的出现一道一道的水迹（如果完全用干的抹布，拖地时会起灰）。
然后：叠好夹于平板拖布上，沿着木地板的长向向前拖，记住拖布运动方向朝前的一侧要始终朝前，我是一长趟一长趟的拖，拖过去，拖布转过来，再拖回来，呈大S形前进；这样，毛屑等就在拖布前下方处，形成一个条条。
最后：用牙刷将其扫入垃圾桶中（切记不要直接用水去洗抹布，否则堵了下水道可就不好玩了），然后用水洗净抹布，拖地省时省力的其他方法：
1、用平板拖布，用一块抹布，洗净了，直接湿拖，可是抹布太湿的话，不利对地板的保养，而且地干了以后，出现一道一道的水迹；当然了，您大可以多拖几遍，可是，俺比较懒，如果地上没有污迹的话，如上的处理后，我是不会再去湿拖了；
2、用吸尘器吸，拉着个大吸尘器到处吸来吸去，又要考虑电源，不仅费电，而且噪音大，您说累不累；
3、用平板拖布，用一块买拖布时带的，或是自己后配的，带短毛线的抹布拖，是干拖，不仅拖的时候容易起灰，而且拖完后对灰尘的处理上，容易形成二次污染；
4、 用笤帚扫，容易起灰，而且也扫不净；
5、 还有用旧的女士用长筒 *** 裹在笤帚外面扫地的
【其他妙招】
一、使用平板地拖来清洁地板上的灰尘。
这与我在国外看到的一样。他们也使用平板地拖。略有的不同是：他们使用的是一种粗纤维、凹突感很强的擦巾，并且加上一种具有吸附效果的产品一同使用。具体方法是：将干燥的粗纺擦巾夹在平板地拖上，在擦巾上喷一些灰郑首尘吸附剂，然后擦拭地板表面，头发以及灰尘就会被吸纳到粗纺擦巾上。完成扮丛滚之后，把擦巾摘下，到水池处清洗，晾干待用。
整个过程不需要清洁剂。因为无论使用哪种清洁剂，都会厅余或多或少地使地板表面失去光泽。
二、地板清洁剂
有关地板清洁剂，一直没有专门适合家庭操作的，并且适合使用在实木地板上的清洁剂（大多清洁剂需要用水稀释，并需要配合相关的设备）。因此，地板清洁剂主要适用在对酸碱性和水浸泡不敏感的工程地面上，例如：塑胶地板等。
三、地板打蜡
通过阅读地板蜡的“产品说明”，大多数顾客会得到这样的结论：一旦使用了地板蜡，就能达到：清洁、保护、上光、养护、修复等多方面的效果。准确地讲，地板打蜡的主要作用在于保护。
鉴于地板自身保护功能的不断增强，象复合地板或者强化地板，对于保护功能的需求已经近于0。只有实木地板还有保护方面的需求。
象清洁作用，本人认为：打过蜡的地板远比没有打过蜡的地板难以清洁得多；至于养护和修复功能，更是天然养护蜡和修复产品才有的功效，绝不是普通地板蜡拥有的功能。
四、 用水来清洁
这种方法肯定是百害而无一利的。不过，大多铺装完木地板的家庭都选择用保洁公司的人来做清洁。没办法，也知道这些保洁公司用湿拖把清洁的方法不好，但是方便啊。只有自己学会了更好的方法之后再要求他们了。
五、 用干毛巾擦拭
这种办法属于那些对实木地板情有独钟的人们。他们大多在地板养护方面非常用心。其操作目的也远不是日常清洁。具体方法比较烦琐，这里不进行详细描述了。
六、使用吸尘器清洁
由于吸尘器的刷头在清洁实木地板的边缝时难以达到理想的效果，长期使用此方法的人并不多。
上面主要是针对实木地板表面灰尘的清洁方法。那么，如果地板表面有了硬垢，我们将如何清洁呢？
结合常见的几种硬垢。下面简单介绍一下：
长年积累的硬垢（也包括地板沟缝处的硬垢），可根据硬垢的情况，选择带有研磨效果的地板去污产品实施清洁。顾客需要注意的是，操作时动作由轻到重，逐渐用力，避免产生不必要的划痕。只要操作时仔细，不会对地板表面造成划伤。
地板表面的残蜡，由于国内生产蜡的工艺比较落后，通常国产蜡在地板表面停留一到三个月就会出现反白发污的现象，特别是用水清洁之后，经常是雾雾的感觉，感觉永远清洁不出来。使地板严重失去光泽。针对这种情况，可以选择家用除蜡产品，进行清洁。
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⑵ 小提琴木料（面板、背板）制作工具
提琴制作一：工具和琴板木料。首先制琴要准备以下工具： 1、普通锯子一把，用来断料。 2、窄锯（又称绕锯）一把，用来锯出曲线。不用窄锯，用大一点的钢丝锯也是一样。 3、平口凿一把。 4、小圆口凿一把。 5、大圆口凿一把。可以用废宽钢锯条改制。这把圆凿的凿柄部分要呈铲型弯曲，以便切削。 6、木柄小刀一把。 7、木刨子一把。 8、粗细砂皮若干。 以上是构成所需要的主要的切削木料工具。专业制作时要用卷刨，如果有，也会用，那么当然也可以。 9、钢卷尺一把、15公分钢皮尺一把。 10、金工用外卡钳一把。 这些是测量工具。 11、熬胶小铝碗或铁碗一个。适用的锅子一口。 12、捣胶用木棒一根。 13、可封口的玻璃瓶一个，制备琴漆用。 14、约6英分到1英寸宽的软毛油画笔一支，涂漆用。 15、1000 - 1200号水砂纸若干。 主要工具就大致是以上这么些，有的可以借用。各人在明白了具体的操作后，还可以根据自己的情况创造出适合自己条件的工具来。在后面的叙述中，还会多出一些简单的小工具，那么到时候再添加也不迟。 下面说木料： 小提琴面板用料是云杉，如果用南方木材，那么是鱼鳞松。在实在找不到的情况下，业余制琴采用工业上制木模的东北松（红松）也是可以的。我国沿海一带产的黄松（又名本松）因其年轮粗硬，不可使用。 小提琴木材的开料方法是等分开料法。它有点象是切西瓜那样地开料，所以得到的板材在截面方向上看，年轮始终是垂直于板料平面，所以面板的木纹是直线状的。一般说来，最适宜的木纹宽度是约每公分5到7条年轮，当然这并不严格，超出这个数字也是可以用的。平时我们遇到的木料都是平行开料的，这样就只有在穿过圆木木芯的这块木料可以符合需要，其他的板料上的年轮线都有倾斜和云纹，是不合应用的。 面板的木料需要两块，大小是：长360 X 宽105 X 厚16（单位：毫米。以后凡尺寸，没有加注的都是毫米）。把两块木料的木纹较密那一边的侧面用刨子刨得平直，然后胶合起来，这样就形成了中间木料密度大，边上木料密度略小的，符合振动原理的小提琴面板坯料。刨平侧面，形成可以密切接触的胶合面的这个工作，是具有相当难度的，一般人没有细木工技术就难以作好，建议这项工作找一位技艺熟练的木工来代做。 背板木料用枫木或槭木，尺寸比面板长13毫米，即长373 X 宽105 X 厚16，也要把一边“直缝”后胶合，以形成背板坯料。如果你找到的木料宽度够大，用独块的背板也是可以的。 关于背板、琴头的用材，过去都说是“色木”。这个说法是对的，就是不大明确。因为“色木”是“sycamore”的音译，而它的意思是枫木的一种，是所谓的“sycamore maple”。 因为一开始就要做胶合工作，那么有必要讲几句琴胶的话。专业制琴，琴胶采用优质动物皮提炼的白明胶。这个方法业余制作时无法用，因为用明胶胶合时必须动作快而规范，它的“流”转“固”的时间很短。业余制琴可以使用鱼鳔胶，它的“流”转“固”时间比较长，胶合时可以从容操作。鱼鳔胶的胶合强度非常好，是理想的制琴用胶，过去价格便宜，专业制琴也是用它的。 从南货店可以买到干的鱼鳔，要挑大而厚一点的，颜色愈浅白质量愈好。业余做琴用不多，一大片就够用了。把买回的干鱼鳔用剪刀剪成小块（一次用掉半块鱼鳔就够），放在铝碗里，加适量热水，泡上一天。然后把这个碗放进一个大小适宜的锅里，蒸一段时间，然后取出，一手衬布按住铝碗，另一手用小木棒捣碗中的胶体。这是个烦琐的工作，要反复进行，并且调整其水量，直到胶体完全溶解开，成为胶水才行。然后你可以用它，每次用过后留下多余的下次再用。再用时，它已经干了，这时再加进一点水，蒸一下就行。
小提琴制作二
按小提琴制作一的做法，我们已经准备好了面板和背板的坯料。下面就来介绍面板的制作。 在说面板制作之前，有必要略为介绍一下小提琴的几种主要形制。 现在最常看到的小提琴形制大致有以下几种：1、阿玛蒂式样；2、斯特拉蒂瓦里式样；3、长型斯特拉蒂瓦里式样；4、瓜乃里式样；5、德国的施坦纳式样。其中最重要的是斯特拉蒂瓦里式样和瓜乃里式样。
在19世纪，施坦纳式的琴曾经大受欢迎，所以后来仿照这种式样的琴做得也很多，它的特点是琴板高拱，一般琴漆颜色是棕褐色，高音非常亮，低音通常不好。它的音量不大，可
以用作客厅室内乐演奏，不能适合在现代音乐厅里演奏用，现在很少制造这样的琴。斯特拉蒂瓦里式样和瓜乃里式样是现在最普遍的制作式样，但小提琴是一种手工艺术品，往往同一制作家的名琴，其形状也会有差异。多年前，我国轻工业部公布过我国的小提琴制作标准形制，是基于斯特拉蒂瓦里的“赛拉波”和“贝茨”两把名琴的两种式样。在实际生产中，尤于仿“赛拉波”这个式样做得最多，目前大家说的斯氏琴，和市场上见到的琴，几乎都是“赛拉波”式。考虑到这种琴最容易见到，现在我在这里介绍的也是这个式样。 首先按照这个帖子下面的图纸，按一比一的大小在纸上放出外型的大样。做这个工作时，一方面是用这个图纸，但假如手边上有现成的形状正确的琴，那么参考实样也很重要，它可以给你实际的感受。所以最好是两者兼用。 大样放好，检查无误后，就可以把它的中线对准坯料的粘合中缝线，把外型画到木料上去。此后，就可以用锯子把它的轮廓线锯出来，当然在锯的时候要留一点加工的余量。 这里，又要提到做琴的另一件重要的事。正规的制琴法，讲究准确和效率，所以在制造边圈（侧板）时，是要用模具的。意大利制琴法用内模，法国制琴法用外模，我国制琴业大多用外模。用模具可以使边圈的成型完全一致，所以在制作面板和背板时边部通常不讲究完全做好，是待整体粘合后再最后修整。当然，有些优质的小提琴为了要事前对琴板调音，那么也要把琴板的边缘完全做好。 我们是业余制琴，不必用模具做边圈。那么边圈相反是依据琴板来制作的。这个方法实际上专业制琴也用，特别是在试一种新式样的时候。这样就要求琴板制作时把边缘完全做好。 锯出基本形状后，用窄口平凿先对板料做一点粗加工，初步去掉一点四周的余料。然后用平凿和小圆凿按帖子下附图中的第四幅把边部切削出来，当然这个工作一开始只是加工琴板的正面，内部挖凿要下一步来做。
制作琴板正面的边缘时，注意要留出一点进一步细加工打磨的余量。边缘大致做好后，就可以按附图中第一张上注明的琴板曲线高度加工出它的曲面。一方面对照图纸，另一方面也可以对照现成的琴的曲面，当然也要留出打磨余量。等确认曲面已经基本加工完毕，就用砂纸把它打磨光滑，这时这个光滑的正面就是挖凿内面的基准。 按第二幅图的尺寸要求，用小圆凿和弯柄大圆凿（或卷刨）来挖它的内面。注意周围要按图所示，留出琴头木、琴尾木、四块琴角木和边圈的粘合平面。具体这些木块的大小尺寸，我会在后文给出。 挖内面时，要不断测量其剩余厚度。方法是把金工外卡定到开口10毫米，然后一个脚抵住已经加工好的正面，然后用15公分钢皮尺量另一个脚到内面的距离。假如量到是6毫米，那么说明这里的厚度就是4毫米。加工到都有约0.5毫米的加工余量时，就可以停止切削，用砂纸打磨内面。直到打光，并且尺寸适合为止。 我在图纸上标的虚线内厚4 – 3.5 ，虚线外厚3 ，这是针对材料硬度较好的木料而言的。实际制作中，往往要加厚一点点，具体加厚多少，要看你手里木料的情况。一时没有经验，也可以就按图纸尺寸办。但按照我的体会，略厚一点利多弊少。因为随着时间推移，木料总是有一点干缩的。 这些工作结束后，就是开音孔了。先是按第三图的大小和模样放出一比一的大样，确定无误后，按图示的定位尺寸把它对称地画到琴板面上，待检查无误，然后用锋利的小刀雕出音孔即可。雕完后也要对它稍作一点打磨。